立场 | 泰国影片热度不再，小成本批片走红魔咒已失效
印度和泰国的小成本类型片在中国市场上的热度浪潮，仅仅一年就消退得无声无息。
小成本批片创造奇迹的故事从2017年开始，这一年自《摔跤吧！爸爸》后，印度影片批量引进，2018年基本每隔一月就有印度影片上映，而下半年《天才枪手》上映之后，中国市场对于泰国影片的兴趣，也直线蹿升。
《天才枪手》
但热度来的快，去的也快。2019年《把哥哥退货可以吗》这部由《天才枪手》原版人马推出的影片，立刻在热度退潮的市场上呈现出“裸泳”的姿态，一个周末，猫眼评分8.6，但累计票房仅有130万，成绩十分可怜。
《把哥哥退货可以吗》
这次裸泳彰显出问题：第三国家的小成本影片，对于中国的观众，仍然属于“偶尔尝鲜”的阶段。
泰国电影受新浪潮兴起影响，一度有所增长，从上世纪末的低迷态势中突破而出。
但正和许多人口少经济发展速度慢的国家一样，泰国电影一直处于反反复复之中。自2007年突破1亿美元以来，除2015年达到1.6亿美元之外，泰国电影市场票房规模基本在1至1.5亿之间徘徊，可以说，泰国市场的一年的票房总收入，还不及中国春节期间一天的票房收入。
泰国目前有两大电影院线：梅杰电院线集团有限公司占据首位，SF集团居于第二。梅杰公司在全国拥有近五百块银幕，而SF集团有二百多块银幕，总数占全国的70%以上，处于垄断地位。其余的小公司影片数量基本在百块以下。而泰国电影院的电影票价大约在70泰铢到180泰铢之间（人民币14—36元），根据时间类型及种类偶有浮动。
制片能力不足又是泰国电影的一大问题，目前当下泰国电影最有名的制片公司，正是产出过《天才枪手》的GDH559公司，该制片公司的前身，其实是出品过 《小情人》《鬼影》《鬼夫》《你好，陌生人》《我很好谢谢我爱你》等影片的GTH 公司。
《小情人》
2015年三大股东之间产生分歧，格莱美和Hub Ho Hin另立门户，联合组建了GDH，算是将原本的项目和人才有所保留，由此，GDH559才能以一部爆款影片打开了泰国影片的海外市场。
《把哥哥退货可以吗》
如今在回头去看前年这部爆款影片，不难看出如今中国市场对于东南亚等小国的吸引力。这部影片在泰国上映后，获得329万美元票房收入，是当年的本土电影票房冠军。
《天才枪手》
它的海外市场包括老挝、新加坡、柬埔寨、中国台湾、马来西亚、中国香港、澳门、印度尼西亚、缅甸、越南、中国内地、菲律宾、韩国、日本等，基本覆盖全部亚洲国家和地区。
在中国大陆，《天才枪手》共获得2.7亿人民币的票房收入，刷新了泰国电影在中国大陆的票房纪录，在此前，泰国电影在中国市场上表现最好的，是2014年的《冬荫功2》，票房仅有1157万人民币，事实上，这也是泰国电影在中国市场上的正常表现。
《冬荫功2》
2.7亿人民币的票房，有泰国本土票房收入的12倍之多，除此之外，这部影片在台湾和香港都创造了票房纪录，可见由于文化影响和中国市场对于类型化影片的渴求。同处亚洲文化圈层的优势，让这部影片从诞生伊始就具备了撬开海外市场大门的能力。
不过，泰国市场的不稳定，给这股“东南亚风”增加了阻力。就目前来看，泰国影片受时局政策影响很大。自2016年泰国政局影响后，本土电影的市场占有率就开始迅速走下坡路，2017年直接降至了21世纪以来的最低点。
2018年表现最好的泰国电影是全年统治的泰国电影是《蛇女2》，这是一部关于两个情人和一条传说中的大蛇的的电视剧续集。这部影片的总票房达到了4亿泰铢，《蛇女2》可以算作是一个意想不到的热门，它与原版电视剧一样成功，泰国媒体表示这部影片很有可能有续集出现。去年的票房亚军就是GDH-599出品的浪漫喜剧《把哥哥退货可以吗》，这部影片票房达到2.45亿泰铢。但事实证明，这两部影片对于海外来说，吸引力寥寥，很难重新《天才枪手》在海外的盛况了。
与在坎坷中前行的商业类型片相较，泰国文艺影片的发展要好很多。从上世纪1997年开始，朗斯·尼美毕达、彭力·云旦拿域安、韦西·沙赞那庭、安诺查·苏薇查柯邦，还有不得不提的阿彼察邦·韦拉斯哈古，创作出了一系列优秀的独立影片。
这其中最出名的自然是阿彼察邦。他从1999年开始从事文艺片创作，先后拍摄了《正午显影》《祝福》《热带疾病》《综合症与一百年》《能召回前世的布米叔叔》《梦幻墓园》等影片。《能召回前世的布米叔叔》选择以将死之人的视角，游走阅览泰国千年文化，获得2010年戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖，正是在阿彼察邦之后，泰国代表的东方神秘主义，才真正赢得了全世界的关注。
《能召回前世的布米叔叔》
谈及独立电影，阿彼察邦后，泰国独立片导演们在鹿特丹上的表现最为突出。如狄也·阿萨拉的《奇妙小镇》、阿诺卡·苏维查库朋的《俗物人间》、西瓦罗·孔萨库的《永别》以及杰括瓦·尼坦隆的《穿越消失点》，从2009开始连续几年摘得金虎。
《奇妙小镇》
随后几年，泰国导演们转战“三大”。泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利的影片《死于明日》，入围了2018年的柏林电影节论坛单元。除他之外，去年被人广为提及的，还有普蒂邦·阿朗潘，他的《蝠喷》拿下了2018年威尼斯国际电影节地平线单元的最佳影片。
《死于明日》
如果从亚洲电影产业发展的宏观角度来看，泰国与邻国中日韩相较，实力悬殊，很难在短时间内迎头赶上。但就类型化创作和独特的美学呈现而言论，泰国电影有着更独特的视角和文化特色。
背靠大树好乘凉，近年来，缅甸、菲律宾、印度尼西亚等领衔东南亚民族电影发展等国家一度以“抱团模式”支撑着本国电影力量的发展。东南亚的两大区域性电影节——亚太国际电影节和东盟国际电影节就是实例。而泰国由于在工业体系、艺术水准及院线市场等均已成熟，毫无疑问将是这一体系内最有实力的竞争者。
但能不能叩开海外市场的大门，还有待于泰国电影继续发展本国工业，方才有更进一步的希望。
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