文丨沐渔

一季度接近尾声，整个综艺市场却是乏善可陈，偶像养成数量有增无减却难与去年同期媲美，观察综艺扎堆井喷却是有看点无亮点，原本被报以期待的综N代们更是将颓势进行到“底”。

而在这春暖花开之际，旅行类综艺却大有回温之势，芒果TV《妻子的浪漫旅行2》高调回归，爱奇艺《青春的花路》巧借偶像余温，初入局的西瓜视频也带来了《甜蜜的行李》。距离上一次荧屏上涌现如此大规模的旅行综艺，还是2014年受到韩综影响，掀起的旅行真人秀热潮。

猎奇景到猎奇葩，旅行综艺1.0深受韩流影响

早期，国内荧屏上的旅游节目多以电视风光片为主，如至今仍有迹可循的《三峡传说》《青岛之路》《寻梦桃山湖》等，这一时期的旅游节目以呈现“自然奇观”为主要任务，向观众展现不同地域的绝美风光，以增长观众的眼界。

而后，诞生的《正大综艺》以世界各地的旅游文化为切入点，围绕“看”做文章，通过猜谜的形式向观众介绍世界各地的风光、习俗、名胜、趣事。针对旅游主题《正大综艺》还推出了国外专辑、国内专辑，并在2003年7月，连续八个星期推出了主题系列节目《八周环游地球》。

这一时期，受当时国内社会经济发展的局限，观众对外界的了解十分有限，而此类电视旅游节目便成为了人们“开眼看世界”的重要途径。但在随后的十年间，伴随着社会经济的快速发展，休闲旅游成为了人们日常生活的常态，“科普性”的旅游节目很难再满足人们的观看需求。

2014年，受韩国“花样”系列旅行综艺的影响，明星旅行真人秀开始在国内逐渐流行开来，湖南卫视《花儿与少年》《偶像来了》，东方卫视的《花样爷爷》《花样姐姐》《两天一夜》，浙江卫视的《一路上有你》《出发吧爱情》，江苏卫视的《前往世界的尽头》，江西卫视的《带着爸妈去旅行》，旅行卫视的《鲁豫的礼物》等，旅行综艺的赛道呈现出前所未有的拥挤。

这一阶段的明星旅行真人秀节目拥有全景外拍的多变视角，注重真实记录的叙事方式。明星们在此类节目中褪去了舞台上的耀眼光环，在陌生国度里化身“普通人”，没有粉丝簇拥、没有经纪人照顾甚至连语言交流都很困难的环境下，在有限的经费下展开“穷游”，相互协作、克服困难，并以此来增加节目的趣味性、可看性。

“矛盾”是这一时期明星旅行真人秀吸引观众的最大看点。嘉宾与环境的矛盾、嘉宾与嘉宾的矛盾、嘉宾与节目组的矛盾层出不穷，然而个性碰撞与情感冲突在为此类节目带来更多话题与关注的同时，节目口碑却往往落得一地鸡毛。随着《花儿与少年》《我们来了》《旅途的花样》等节目在2017年后相继告别观众，这一阶段的明星旅行热潮也正式落下帷幕。

文化深度、人文关怀、情感治愈，旅行综艺开启2.0时代

2018年，涌现出了窦文涛走出演播室的文化旅行谈话节目《锵锵行天下》，为嘉宾定制独特人生探索之旅的《奇遇人生》，增加丈夫棚内观察视角的《妻子的浪漫旅行》，旅行综艺展现出了与上一阶段的诸多差异性特征，开启了2.0时代。

这一阶段的旅行综艺矛盾冲突明显减弱，文化深度、人文关怀与情感治愈明显增强，这也与国内明星真人秀从引进模仿到本土化创新的发展过程一脉相承。与1.0时代的娱乐功能不同，2.0时代的旅行综艺更多展现出探索与教化的功能。

如在《锵锵行天下》中，窦文涛携手周轶君、许子东、吴军等嘉宾，从土耳其到希腊的旅行，三位平均年龄已过半百的中年人边走边聊，没有争执、没有冲突，与以往意义上旅行综艺的“好看”相去甚远，但在旅行和交谈的过程中充斥着思维的乐趣和语言的魅力，充满了对人生哲理的探索。

与此同时，也涌现出了更加突出“真”而非“秀”的旅行真人秀，纪实综艺《奇遇人生》以零台本、无前事设定的大胆形式让嘉宾真正卸下全副武装，以最大程度去接近真实。小S非洲看象、春夏美国追台风、窦骁印尼登山、朴树古巴畅游……明星在旅途中不再需要被迫去扮演导演组给予的角色，也不需要为了提升节目可看性有意激发矛盾。

而在同样聚焦家庭关系的旅行综艺方面，瞄准夫妻关系的《妻子的浪漫旅行》也与1.0时代的《一路上有你》《出发吧爱情》《真爱在囧途》《鲁豫的礼物》等有着许多不同，丈夫的观察视角有着韩国《Single Wife》的影子，而其四位妻子结伴旅行的设定又与每位妻子单线旅行有所差异，最终形成了《妻子的浪漫旅行》浪漫而治愈的节目风格。

文化深度、人文关怀与情感治愈的节目内容也令国内旅行综艺的口碑得以提升，《锵锵行天下》豆瓣9.2分、《奇遇人生》豆瓣8.9分，稍有逊色的《妻子的浪漫旅行》也达到了6.9分。而旅行综艺在不断进化的同时，也还有许多需要完善的地方。

回温正当时？旅行综艺面临的困境

从最新播出的《青春的花路》来看，节目中仍不乏早期旅行综艺的影子，多名偶像结伴去往异国他乡，不精通当地语言，固定的旅游经费，司机、财务、厨师等角色划分明确……节目后期能否在“房车旅行”的主题上展现出更多的创新亮点尚待观察。

而从《青春的花路》也不难发现，当下国内市场不少旅行综艺仍处于对以往固定模式的照搬照抄中，节目创意严重匮乏。这一切归根结底的原因还在于，众多综艺节目只是将“旅行+”作为套在节目身上的外壳，而节目内在的变化只能依靠嘉宾的变化来体现。

情感观察火热，便有妻子旅行+丈夫观察的多元融合视角；偶像养成走红，便以偶像集结出游收割粉丝经济红利……除了夫妻出游、偶像出游，不同嘉宾身份的主题下都能用“旅行+”衍生出一档旅行综艺，只要稍加打磨便能在及格线以上，但这样低风险的保险式操作，也注定节目很可能亮点难寻，淹没在内容的滚滚红尘之中。

创新乏力，不只是旅行综艺的大难题，也是整个综艺市场的大难题。当我们在批评节目缺乏创新的同时，或许内容生产者们也很“冤”，创意缺失不仅是一个节目组或平台的责任，更是整个市场的责任。而值得警醒的是，照搬以往经验进行内容保险创作可保安全，但综艺市场更需要一点血性！