十二艺节｜“90后”挑梁演《天路》，体会青藏铁路修建艰辛

5月24日-25日，作为第十二届中国艺术节参演剧目，《天路》将在上海保利大剧院登台，并角逐第十六届“文华大奖”。目前，《天路》演职人员及工作人员145人已抵达上海，整装待发。

早在2016年8月，国家大剧院就启动了《天路》的策划，期间组织召开专家研讨会10余次、剧本创作会20余次，剧本打磨了十几稿，还推翻重来换了一次大方向。

怎么表现“天路”这么一个大工程？它跨过了1950年代、1970年代、2000年代三个阶段，线索繁杂，人物众多，舞剧不像歌剧和话剧，失去了语言功能，似乎很难把故事说清楚。

总导演王舸说，尝试了几次，主创团队慢慢找到方向，决定让《天路》讲述工程的第二阶段。因为这个时候人们还需要手拉肩扛，有很多形象和体态，更适合用舞蹈来表现，而且当时的中国社会仍处在一个很艰苦的状态里。

创作前夕，主创团队克服高原反应带来的不适，深扎青海和西藏，并沿着青藏铁路沿线走访建设者和专家们，体验艰苦筑路生活，并采集藏族舞蹈和音乐素材。

王舸还坐火车走了一遍青藏线，这条铁路给他最直观的感受，是中国人把不可能变成了可能。参观烈士陵园期间他还了解到，一次塌方牺牲了几十名战士，给战士们献完花后，他静静地坐了很久，“我想为他们做一部戏，把这些已经逝去多年的人再现给观众看。我们不能忘记他们的牺牲、付出、坚守。”

最终的故事里有九个人物，就像一个群像。故事线索上选择从藏民的视角出发，讲述一对藏族姐弟（央金、索朗）和战士们从误会到融合的过程，最终，战士们牺牲，姐弟俩几十年都守着那块岩石。

主旋律题材怎么才能不说教、不乏味、不陈旧？主创团队为此动了很多脑筋，王舸也因此设想，能不能用一种相对轻松的方式来讲，比如，藏民和战士们接触过程中的误会和尴尬，用一些很愉快的桥段把两个民族拉到一块儿，观众看了既欢乐又感动，而不是一味强调它的悲壮，让人压抑到喘不过气。

剧中有不少藏族特色的舞段，奔放又野性，比如下半场《拥军》里的“帽子舞”，化用了一段讲述“军民鱼水情”的《洗衣歌》，非常有时代感。剧中还用了大量的手持小道具，像鞭子、帽子、口琴、枕木，完全还原了生活。

演员黎星在剧中扮演卢天。他说，卢天的名字有讲究，是“天路”倒过来念，因为这个角色不是代表一个人，而是所有在“天路”里牺牲的年轻人。

冰天雪地，战士们手拿肩扛艰苦筑路。 王小京 图

大地震突然降临。

“我以前跳了很多剧，但没跳过离我生活那么近的人。二十多岁，当兵出身，他和我的经历很像，他有年轻人的顽皮嬉笑，也有一个男孩面对困难时摇身一变男子汉的硬气，我不用去演，真实表达就行。”黎星说，台上的演员都是“90后”，历史对旁观者来说都是故事，但这次他们是感同身受，“当代年轻人要多低头看看脚底下正在发生的时代故事，把它们捡起来放进背包，负重前行。”

演员冯敬雅在剧中饰演央金。她说，青藏高原的生长环境影响了央金的性格，她质朴、豪放、坚韧，就像一个小刺猬，内心柔软，又不屈不扰、坚韧不拔，“她在剧中是一双眼睛，见证了‘天路’的修建过程，也从中体会了‘天路’建设的不易。”

迄今，《天路》已经演出45场。为备战中国艺术节，今年年初起，国家大剧院又从舞剧结构、舞段设计、服装造型、道具灯光、舞台多媒体等方面进行了提升修改，打磨后新增的“勘探群舞”“打墙群舞”，淋漓尽现了筑路效果。

“尽管演出是几十场，但加上排练，演员们跳了不少于一百场。打磨后的《天路》整体更流畅，不仅能让观众切身体会筑路隧道下的重重艰险，感受到筑路人的不易与艰辛，更充分体现了汉藏一家的深厚情谊。”王舸说。