《海市蜃楼》导演奥里奥尔·保罗：柏林墙倒塌改变了整个世界
奥里奥尔·保罗是一名西班牙导演，在3月28日他执导的《海市蜃楼》上映之前，只有一部电影在中国内地上映过，便是在2017年9月获得1.7亿票房的《看不见的客人》。豆瓣电影8.8分的成绩，让该片目前排名“豆瓣电影Top250”的第65名。
《海市蜃楼》是他在2018年的最新作品，影片保持了他过去冷峻和逻辑性极强的风格，就连片中时间穿越这样的科幻情节也十分严谨。该片2019年3月28日在中国内地上映，故事中，薇拉一家搬入新房时，发现了过去房主留下的摄影机与电视，通过一场风暴，她与25年前生活在这间房子里的小男孩尼克直接沟通。此后她的生活发生了天翻地覆的变化，丈夫变成陌生人、女儿消失。她为了找回过去的生活，挽回蝴蝶效应带来的巨大影响，开始与前来调查她的莱拉警长合作。
薇拉与大卫表面上生活幸福，但两人之间隐藏着不为人知的秘密
奥里奥尔·保罗是一名擅长拍摄惊悚片的导演，在《看不见的客人》当中，他通过一次次的反转，让观众看到的是人性中的黑暗面，令人不寒而栗，而在《海市蜃楼》里，他并没有将惊悚的特性收敛，反而将其非常灵活地运用在进入不同世界的薇拉身上，在浓烈的情感的包装下，提升了观众对惊悚片的代入感。
有一些观众认为，《海市蜃楼》里只进行了两次反转，相比《看不见的客人》中将一个真相包装在多个假象之后，似乎少了反转、反转、再反转的快感。另一方面，《海市蜃楼》通过电磁风暴与电视、录像机，将25年前与25年后联系在一起，这一创意与2000年的好莱坞电影《黑洞频率》有着不少的相似。该片的豆瓣电影评分在上映第一天也降到了7.7分。
奥里奥尔·保罗并不认为自己的这部影片与《黑洞频率》有着太多的相似，“通过电视机和摄影机来进行沟通这一点，《鬼驱人》给我带来的灵感更大，片中鬼通过电视机把女主角的闺女给掳走了。”
尼克通过电视与摄影机同未来的薇拉进行对话
从格局上来说，《海市蜃楼》是一部更加宏大且电影语言更加成熟的一部影片。风暴发生的当天1989年11月9日，柏林墙倒塌。从保罗的角度来看，这是20世纪末影响世界的一项大事，“能很好地标记这个时间。另一方面，柏林墙倒塌相当于改变了整个世界，我在里面做了一个隐喻，就是女主角薇拉的生活，也在这个时间发生了翻天覆地的变化。”
在创作故事时，奥里奥尔·保罗首先将人物完成。在《海市蜃楼》中，每一名角色都具有非常明显的特征，不论出场时间的长短，都能通过简单的神态与对话明确非常明确他们的过去与个性。不管是杀害妻子的隔壁大叔安吉尔，还是偷偷与薇拉的闺蜜出轨的丈夫大卫，都是一名全面的人，在做出错事的同时，也会拥有一些人性的闪光点。
在人物完成之后，保罗再让人物来发展情节，这样的情节既会符合人物的特性，不会产生为了反转而反转的情况，又能尽可能地保证故事的逻辑性相对较强。
尤其是女主角薇拉的一系列变化，都彰显她差点成为神经外科医生的强大逻辑。她改变了时空之后，最先想到的就是自己的孩子。当她通过大卫、同事和朋友确认这个世界她根本孩子之后，马上想到了该如何通过自己改变时空的角度去找寻蝴蝶效应的起点，通过这一点来判断自己的人生究竟是从哪里分叉的，最终不仅逐一发现了自己在原本时空当中被蒙蔽的真相，让犯人最终还是绳之以法，接下来还在孩子、爱人当中找到了一个最优解，带着孩子离开劈腿老公、获得真爱（在第二个世界中她获得了与莱拉警长相爱结婚的记忆）。
奥里奥尔·保罗在《海市蜃楼》中国首映。图片来源：视觉中国
界面娱乐对话奥里奥尔·保罗：
界面娱乐：情感是《海市蜃楼》当中非常重要的元素，角色的许多行为都是浓烈的情感驱动的，电影的灵感来自于哪里？为什么将情感放在这么重要的位置？
奥里奥尔·保罗：电影的灵感来自我的个人经历，5年前我的前女友跟我提出来想生一个孩子，我考虑了一下，没有答应这个事，后来我们就分手了。分手之后我想，如果当时生了孩子，我现在的生活会怎么样？因为当时我和前女友的生活还是很幸福的（采访时，他的现女友也在房间当中），我的生活应该和现在很不一样。因为这个灵感写了《海市蜃楼》，我做了两条线，一条有孩子，一条没有孩子。
我想在悬疑里面，加进去各种各样的情感，比如母亲对女儿的情感，情人之间的情感，还有夫妻之间的情感，各种都想加一点。虽然我加入了非常多的情感，但还是以悬疑的方式表达出来。
其实我想通过这两部电影，带给观众不一样的东西。《看不见的客人》里也有情感元素，父母之间的爱之类的，不过那部片子是想给观众看谎言与真实之间的不停交错。《海市蜃楼》主要想展示的，还是情感。
女儿是薇拉最大的依靠与寄托
界面娱乐：这两部片子，哪一个故事写起来更困难？
奥里奥尔·保罗：我觉得《海市蜃楼》更难一些，因为《看不见的客人》可以说是侦探片的类型，观众一直在进行解密，最后的时候也能看到主角的情感。但《海市蜃楼》从一开始就可以说有剧情上的反转，也有情感的反转，会更难一些。
界面娱乐：故事原点来自于孩子，后来是如何想到那么多其他的元素的？
奥里奥尔·保罗：写这个剧本我用了很长的时间。虽然以我自己的经历为起点，但我首先就是把自己的个人经历从这里面抽离出来，要写一个完全不一样的故事，把这个距离给拉开。然后，我就把剧情里面需要用到的所有点子，都写在小纸条上，贴满办公室的墙，怎么开始，怎么结束，把中间这些细节都贴满。
开拍前，我先让演员们排练了一下，排练的时候基本上没有改特别的东西，但是有一些是拍了但是最后没有呈现出来的。比如结尾的时候，我们拍了薇拉最终和她丈夫分手，但觉得观众可能感觉得出来，所以这一点删掉了，做成了开放式的结局。这里面的每个情节都是丝丝入扣的，一环接一环，像一个积木城堡一样，抽出一个它就散了，所以我写完后也基本没有怎么改。
界面娱乐：柏林墙的倒塌作为片中重要的时间标志，为什么将这么重要的历史事件放在故事当中？
奥里奥尔·保罗：因为只要一说柏林墙倒塌，人们都能立刻想到那个时间，能很好地标记这个时间。另一方面，柏林墙倒塌相当于改变了整个世界，我在里面做了一个隐喻，就是女主角薇拉的生活，也在这个时间发生了翻天覆地的变化。
电视里正在报道柏林墙倒塌事件
界面娱乐：片中决定性的科幻元素就是时间穿越，是怎么想到的？不少观众会觉得跟《黑洞频率》很像，你怎么看这种说法？
奥里奥尔·保罗：我看过《黑洞频率》，非常喜欢，但我觉得不是很像。《黑洞频率》是不停地去转变，但《海市蜃楼》只转变了一次。而且通过电视机和摄影机来进行沟通这一点，《鬼驱人》给我带来的灵感更大，片中鬼通过电视机把女主角的闺女给掳走了。我构思的时候，想怎么把这个有孩子的跟没孩子的两个空间连接起来，就肯定想到时空穿越这个题材。
界面娱乐：每次改变世界，都只有薇拉记得之前发生的所有事，为什么这样设定？
奥里奥尔·保罗：这是剧本上的一个设定，写剧本的时候，我就让她记住所有的这些事，一方面可以解释成因为改变时间的是她，其他人都是被动改变的，所以别人不知道发生了什么，但是她知道。另一方面，也可以解释成她对女儿的爱是非常深刻的，她一直坚持着对她女儿的爱，保持着最初的记忆。
界面娱乐：薇拉一共生存了三个时空，她自己最初的、第一次改变的、后来变回去的，这三个时空是属于平行宇宙，还是在同一个时间线里交替出现的？
奥里奥尔·保罗：时间一直在走，走到薇拉救了尼克的点，改变了，但时间还是往前流逝的，一直到薇拉跳楼的那个点，此后时间再次改变了，但还是继续向前走的。所以对于薇拉来说，这三个世界其实是平行存在的，但对于其他人来说，他们什么都不记得，自己的世界只是在正常运转。
造型独特的钟表是片中重要的隐喻
界面娱乐：《海市蜃楼》里的每一位角色都有着很强的存在感，你是如何设计这些全面且个性的角色的？
奥里奥尔·保罗：写这个剧本时，我先有了灵感在，然后就开始设计这些人物，设计他们每个人是什么样子的，有什么故事，隐藏了什么秘密，再通过人物的发展来创造情节。另外一点，薇拉在最早生活的时空中非常幸福，有女儿、有丈夫，但其实很多事她是被隐瞒着的。在第二个时空里，因为很多事她都知道了真相，这时情节发生了戏剧性的变化，许多角色都有了反转。
界面娱乐：在你看来，一部悬疑片想要变好看，绝妙的点子和严谨的逻辑哪个更加重要？你是如何让自己的故事始终都具有很强的逻辑性的？
奥里奥尔·保罗：我觉得重要的是一个绝妙的点子，因为电影公司肯定觉得一个点子是最重要的，就像一枚种子把它种下去以后就会长大成为一棵树，一切都是从点子来的。在我的创作过程中，我会把自己想象成观众，带着“如果我是观众，我想要在影院里看到什么”的心态来写。为了保证逻辑没有问题，我会花很长的时间去琢磨剧本，这个剧本我写了一年半，写完之后还会给我的朋友看，看他们能不能找出什么问题。比如我就给了当警察的朋友看，经常会看出好多问题，也给了一些科学家看，因为里面涉及了一些理论。
片中有不少值得品味的细节都充满了惊悚感，比如合伙杀掉安吉拉妻子后在一起成婚的这一对情人
界面娱乐：能看出来，阿加莎·克里斯蒂的小说，和希区柯克的电影，对你产生了深远的影响。
奥里奥尔·保罗：没错，我奶奶是一名悬疑迷，经常带我去看悬疑电影，看希区柯克的电影。那时，我就被他的电影深深迷住了。我奶奶也看阿加莎·克里斯蒂的小说，现在我家里还保存着奶奶的一整套阿加莎·克里斯蒂小说全集。我之所以成为现在的我，就是因为他们的影响。
（来源：界面新闻）
