木村拓哉与福山雅治
木村最吸引人的是他的个人魅力，不做作，有个性，不妥协。他把他自己的人格魅力完全融合进了他的演艺事业。多次成为日本最受欢迎男演员。其实日本的演员选拔标准都是这样，台柱都是极其有味道，有特色的人，而不像韩国那样单一的长相和才艺。日本的这样提拔机制也决定了他们能尽情的展现自己，也能更有动力深入到人物角色的深处（这几年的日本影视剧对心理方面的刻画已经让人咋舌了，对单个人物和群体的关系把握的很有水准）。木村就是这个传承上结的果，最大的那个。他象征着个性、叛逆、自由和年青一代不同的成熟和深刻，很容易让人喜欢他，因为他真实，在很多影视剧中你甚至都感觉不到他在演戏，就想是在展现自己的生活。
福山雅治个人只看过他的《神探伽利略》系列，还有他客串的几部电视剧。 福山是日本社会标准的成功英俊的审美标准，面部表情不丰富让人有种踏实的感觉。话说伽利略这类型的电视剧估计在国内受众很小，每每看到这种带着梦想和憧憬的电视剧那么受日本民众欢迎，就感叹他们对个人的理想和抱负的保护，特别是小孩子，我们的孩子从小就要面临残酷的环境......说远了
这两位演员都是我喜欢的，看他们影视剧都能从一个镜头中找到以前自己的一个侧面，感叹自己当时为什么没有勇气坚持下去，也为以后做傻事给自己找好了借口，哈哈。个人小小的感叹，且看且笑啦
木村我不熟悉不敢妄言。福山的话，他的音乐销量就不用多说了，男歌手各种冠军销量。很多大陆的人对他的歌不是很了解，以为他是个演员，其实他主业就是创作型歌手，演员是兼职，演得怎么样这个个人看法不同，有人觉得演技尴尬，有人觉得面瘫，但是我觉得吧他的演技还是有的，只是不那么精湛，有这张脸就行了啊！电视剧方面自然比不上木村的成就，但也算是大物了。
他的音乐归类在jpop里，主要是folk rock，pop。作曲作词水平怎么样这个问题，路人可以去听一听最近他演的那部收视很惨的悦音响起的三首歌吧，就知道他词曲的美了。他不算天生的歌手，嗓音条件一般，可是他对情感的把握是很独特的，演唱会尤其能看出他的现场把控能力。声音比较低沉，醇厚，正好与他抒情风格的音乐相得益彰。不过，我特别喜欢他音乐的部分是他对乡村和蓝调音乐的涉及。他的布鲁斯爵士风格的歌都很良心，虽然产量太少www，如果不是因为他自身嗓音的局限，应该不会逊色于抒情歌。摇滚音乐也做的不错，还是嗓音有局限，但作曲都没话说。此人还热衷挖掘西班牙拉丁音乐风格呢，曲风多变，但基本风格不会变化太大，有明显的个人特色。
我觉得福山的音乐在感情上最吸引我的是他直白的唱法，直白的情感表达，没有那么多技巧和高音的分散注意，反而显得真诚和感人。这也许是他的歌这么多年还能卖得不错的原因吧。
首先肯定一点，这两个人都是天才。虽然他们都有迷倒万千女性的容颜，但是只靠这个，是不可能混成日本国民男星中的两大泰山北斗的。
他们俩的天才体现在演技上，就是很好地针对角色进行再创作。
实际上二人在演艺生涯中并没有体现过多的狭义“演技”，或者说其实他们的每个角色演的都是他们本人。但这并不妨碍他们成为出色的演员，因为他们都很好地把握了本人和角色之间的关系。
木村的很多剧，都很难让人记住角色的名字，把角色姓名直接换成木村拓哉也毫无违和感。然而在悠长假期中大家看到的是羞涩坚强的木村拓哉，在空星中是邪气凛然的木村拓哉，在GL中是热血倔强的木村拓哉，在华丽一族中是赤诚坚韧的木村拓哉，在Mr Brain中是神经呆萌的木村拓哉，在安堂机器人中……是两个完全不同的木村拓哉。每个角色都是木村拓哉，但每个角色都把该表达的表达出来了，让人感觉木村自己经历了角色所经历的一切。
与之相反，福山雅治的表演技巧大概更接近于方法派，即“让角色来接近福山雅治”。
神探伽利略是我的入坑剧，当时我一直对汤川教授经常爆发出的魔性大笑颇为不解，觉得这一笑并没有明确表现出教授的什么性格特点，但是在福山的表现下却显得流畅自然（相比之下，MrBrain里木村的笑虽然更贴合人设的逻辑，但是猛然爆出的时候却总有一种突兀感）。直到后来第n周目的时候，我在第6集11：49的地方看到福山叔笑场了（其实日剧中这类笑场不少，仔细看的话经常能发现）。然后我突然明白，这不是汤川教授的笑，这是福山叔自己的笑
两相对比之下，木村需要为了角色改造自己，而福山则更多为了自己改造角色。二人的天才之处在于，他们在针对角色进行再创造的时候，总能够做到不影响剧情甚至促进剧情，在充分发挥个性特色的同时，为整个剧集增色。
