这位在柏林擒得两熊的导演，你需要重新认识一下
在上个月的柏林电影节上，王小帅导演的《地久天长》获得了最佳男主角与女主角两项大奖，创造了中国电影的历史。
国际的A类电影节很少将两个奖项颁给一部电影，足见柏林对于《地久天长》的肯定。
如此光辉的成绩自然离不开本片的导演王小帅，作为第六代导演的代表人物，王小帅在国际电影节上可谓收获颇丰，至今他仍是在三大电影节上获奖最多的第六代导演。
但同时他也面临着“墙内花开墙外香”的窘境，一次次的票房失利对王小帅说仿佛是家常便饭，即便在《我11》上映时采用“炒作”的方法也难以让他的电影票房有所起色。
同时围绕着他的争议也一直不断，去年青年导演胡波的去世也让他再次成为了舆论的焦点，“剥削青年导演”的名号也让他成了众矢之的。
1989年毕业于北京电影学院的王小帅，毕业后被分配到福建电影制片厂，那时的王小帅可能不会想到他将面临的是乏味的制片厂生活。
为了实现自己的电影梦想在两年之内，王小帅把自己关在宿舍里不停的写作剧本，但向厂里递了五六个剧本，都石沉大海，而厂里领导告诉王小帅想要拍电影只能等待。
最终年轻气盛的王小帅选择了出走，他回到了北京，开始创作《冬春的日子》。
在计划经济时代，电影拍摄时国营电影制片厂的特权，私人不允许私自拍摄电影，因此私自拍摄的《冬春的日子》只能是地下电影，王小帅也难以逃离被封杀的命运。
1993年的《冬春的日子》仿佛是王小帅苦闷岁月的反映，画家刘小东与女友喻红分别在影片中饰演男主角冬与女主角春。在影片中他们也是一对画家。
黑白的色调，喃喃自语的画外音，蜗居的生活，冬日的北京，改革大潮伴随着永远卖不出去的画，同时还有各奔东西的朋友，而当理想主义遇到现实的窘境时两个青年恋人只能选择分手。
整部电影弥漫着一种苦闷与压抑的气质，也是第六代导演在地下电影时代普遍有的颓废特征。
《冬春的日子》也让我们看到了王小帅之后的创作轨迹，尤其到了电影的后半段，当冬踏上了故乡金城的土地，之前电影中的颓唐之气仿佛一扫而光。
冬与春漫游在家乡的土地上，冬回忆着过往的岁月，缅怀者童年与青春，留恋着故乡的美好事物，在故乡的土地上奔跑、欢笑，展现的是对故乡的无限留恋。
这无疑反映了王小帅一直以来的电影命题，即对于故乡的追问、找寻。它成为王小帅重要的创作主题，并延续至今。
之后王小帅又拍摄《极度寒冷》与《扁担·姑娘》，而真正让他走入大众视线的是电影《十七岁的单车》。
影片讲述了在北京务工的少年阿贵丢失了自己赖以生存自行车，而另一个少年小坚因父亲违背了诺言，偷取了家里的钱在二手市场购买了一架自行车，但那架自行车恰恰是阿贵的，于是两个青年围绕着自行车发生了剧烈的斗争。
《十七岁的单车》很容易让人联想到德·西卡的《偷自行车的人》，通过一起丢车事件体察底层命运。
《十七岁的单车》同样如此，两个青年各自的困境正是这个时代的反映。一个是进城务工人员，是一个与这个飞速发展格格不入的“失语者”，而另一个则是城市的底层市民，他的成长深陷贫富差距的旋涡。
对于城市发展，边缘人与异乡者的描述从《扁担·姑娘》开始，经历了《十七岁的单车》，也延续到了此后的《二弟》与《日照重庆》中。
同时作为一部青春片，《十七岁的单车》也有着青春期爱情的萌动，与家庭的格格不入状况，和对理想的追寻，对于青春细节的展现也是引起诸多青年共鸣的原因。本片也获得了柏林电影节的评审团大奖。
此后的的《青红》则正式开启了王小帅的“三线三部曲”。
“三线”即上个世纪六十年代，为了备战的需要，在中西部的一场大规模建设运动，而建设中的建设人员则大多从沿海与工业发达地区调集。
王小帅的家庭就是一个典型的三线人家，他出生在上海，成长在三线地区的贵阳，之后在武汉、北京，而他的身份证上的故乡却是从未去过的辽宁丹东。
不同的流动、迁徙让王小帅仿佛是个“无乡者”，这种独特感受也加深了他对这段历史的理解。
《青红》延续了王小帅电影里对故乡、青春的表达，并注入对于历史的追问，让电影呈现出更宏大的命题。
《青红》描绘的是一个“三线”少女的19岁，出生在一个迁徙到贵州的上海家庭，她将贵州当成自己的家乡，但父母却执意让她回到上海，父亲的强硬态度让家庭成为了一个束缚青红的牢房，而青春岁月里的爱情也因这样的出身而悲剧收场。
大历史裹挟的一代，将所有希望寄托于自己的儿女，但儿女却将他乡当成故乡，同时时代也无时不刻影响着人的青春。
年轻人对于新生事物的追寻，蒙昧之后因“强奸罪”枪毙的惨淡收场，历史影响着一个普通家庭并最终造成了悲剧。
《我11》看做是《青红》的姊妹篇，同样是关于贵州与三线，影片的票房平平口碑也毁誉参半。
而王小帅“三线三部曲”的最后一部《闯入者》则是他的突破之作。《闯入者》的英文名叫Red Amnesia，红色健忘症。这样的命名，意义不言而喻，《闯入者》所讲述的故事关于历史，关于过往。
同时王小帅引入了悬疑片的类型元素，用一个游荡少年的行凶将一个家庭联系起来。控制欲极强的母亲，无法介入大儿子的小康之家，更无法理解二儿子的同性恋倾向。
奇怪的电话，入室抢劫事件，家人对其有臆想症的怀疑让她深陷在现实与记忆中。而少年的复仇最终导向了过去，关于文革时代对小人物的伤害。
影片所传达出的是每个人与历史的联系，一个民族的伤痛容易被轻易遗忘，但现实的每个事件都是从历史而来的，不解决历史的问题它就会变成一个幽灵，成为一个社会的梦魇。
故乡、青春、历史、现实，从个人情感出发进行社会观察，分析个人伤痛又重塑集体记忆。柏林电影节上的两座金熊是对这个创作者的最大表彰。而最新的《地久天长》可能是王小帅创作的一次总结。
四十年的跨度，从内陆到达沿海，红颜皓首，青丝染霜。
知青返乡、独生子女、下岗工人，一起起历史事件，串起了一个家庭的起起伏伏。
王小帅将自己新的创作命名为“家园三部曲”。这是一个新的开始，但也许王小帅的辉煌才刚刚到来。
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