“文艺档”：2018年上映的华语电影十佳

这份片单属于个人观感的笔记，只有文艺片，倾向于作者型导演，偏好现实主义题材，并适当考虑类型的多样性。

2018年内中国内地上映，包括在院线公映，平台上进行点映，和视频网站上线的华语片，是一般观众都有条件接触到的。

另外，还有一部分只在影展展映过的独立电影，因观影范围有限，未能列入其中，颇为遗憾。

一、郑大圣《村戏》

随着黑白影像和红绿色彩错落有致的灵巧张力，排戏与分地两个事件交叉进行的虚实结合，渐渐展开疯子人物内心所遗留的历史性创伤。集体所有制对个人的压抑、介入、改造、毁坏，没有用既定印象的政治式批斗呈现，却体察在向一名民兵颁发荣誉的强硬里。描画年代背景具体而深刻，并不从宏大叙述的角度涉笔。

二、章明《冥王星时刻》

或许每个人都有着一段别人看不见的黑暗时日。消沉枯萎的创作灵感，停滞不前的人生边界，就像一片需要自身去远行穿越的迷惘困境。此刻情欲的若隐若现，更使得胸中思绪暧昧，时而似温热湿润，时而似幽微闪烁，时而似空旷悠然，时而似怅恍失落。意识仿佛初始之状，混沌不明，孤寂静默，等候注盼万物复苏。

三、刘健《大世界》

导演大概可以称为是“摇滚学院派”了。城乡结合部里光怪陆离的底层世界，五彩暗淡的风格化现实主义美学。看似苟且而活的众生，也未必就不会有梦想。小镇青年既心怀田园风光的秀丽远方，又受困都市开发的郁抑境遇。每个在欲望驱使的漂泊途中倒下的各色人等，还要爬起来继续围绕辗转追赶那得不到的金钱。

四、蔡成杰《北方一片苍茫》

影像风格贯穿一种亦真亦幻的视觉观感，完成了反映“魔幻现实”的表现手法。“仙女”与“女巫”，“好”与“坏”的两面，吊诡地存在于女主角身上，化作女性主义的角度来观照众生。人们的蛮荒欲念，终究将“法力”消解得颓然无力。小寡妇是注定成不了仙的，最后换来幻象的破灭，男权之恶实则从未改变过。

五、贾樟柯《江湖儿女》

“江湖中人”像是某种社会身份，在人际关系和社会情境里，按特定方式形成聚合效应。那种人模仿黑帮片的作派，来处理经济上的利益纠纷。江湖世道的风起云涌，对应着社会转型的野蛮发展，通过那种被称为“情义”的价码，充当了制衡杂乱的市场章法。回望时代的物是人非，“不变”是理解剧变所发生的观感。

六、姜文《邪不压正》

什么权谋争斗、家仇国恨、正义凛然，那些主流历史想象都成混沌纷乱了。李天然虽然杀死了日本鬼子和汉奸，但这并不能阻止内忧外患的战争发生。而过程中显露出肉身抗敌的人性怯懦与脆弱，对传统功夫片进行解构，对应上“侠隐”，不仅是社会变化使得武侠消失，还因为武侠其实无法解决近代中国的种种问题。

七、王学博《清水里的刀子》

贫苦清寒的山村里，伫思一种古典语境，构图如油画质感，调度似老人缓慢。开头经由一场肃穆的葬礼来面对死亡。人活于世的样子，想起大多也都是，只顾得眼前琐事，为着吃和喝劳碌。清洁内里，终而复始，祭奠成为日常中对人生意义重大的超越性、形而上时刻。用凝重庄静的影像美学风格，予以人生存的尊严。

八、鹏飞《米花之味》

景致明亮秀丽，故事活泼灵动，给寨子里带来一种介于城市与山村的视角。老人过着传统农耕生活方式，壮年想方设法改造物质条件，小孩时髦地用上流行小玩意。母女之间的隔阂，也伴随母亲见到外面世界，女孩留守空旷乡野而存在。回应小小少年的烦恼，不再过多纠结外在现实纷扰，幽美起舞朝向内心纯粹平和。

九、张艺谋《影》

所有人皆是权力的分身，谁都可以被替代。如同一人的主仆，分饰头脑与肉身，计谋归首脑，权势向身躯。身份地位的强弱对换，健壮身体被喻为强者，昭示出权欲的生理特征，而当权者的体格一旦衰弱，即会因失败面临争锋及淘汰。从平民到王侯，自我遭受侵吞，在阴冷无光的暗室中，再无“英雄”出自体制之外。

十、曹保平《狗十三》

一条可被恤养可被丢弃的宠物狗，跟一名介于孩子与大人之间的少女，在近似的处境里同病相怜。青春期的磕磕碰碰，是对成年世界的一次次冲撞和迁入。孩童既是任性妄为，也是感知细微；成人既是理智稳练，也是冷漠无情。两者的差别和拉扯，在听话懂事的掩盖下，造成了少年的伤痛式成长，仍如创痕刻于心头。