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“文艺档”:2018年上映的华语电影十佳

文化娱乐

2019-03-10 12:00

这份片单属于个人观感的笔记,只有文艺片,倾向于作者型导演,偏好现实主义题材,并适当考虑类型的多样性。

2018年内中国内地上映,包括在院线公映,平台上进行点映,和视频网站上线的华语片,是一般观众都有条件接触到的。

另外,还有一部分只在影展展映过的独立电影,因观影范围有限,未能列入其中,颇为遗憾。

一、郑大圣《村戏》

随着黑白影像和红绿色彩错落有致的灵巧张力,排戏与分地两个事件交叉进行的虚实结合,渐渐展开疯子人物内心所遗留的历史性创伤。集体所有制对个人的压抑、介入、改造、毁坏,没有用既定印象的政治式批斗呈现,却体察在向一名民兵颁发荣誉的强硬里。描画年代背景具体而深刻,并不从宏大叙述的角度涉笔。

二、章明《冥王星时刻》

或许每个人都有着一段别人看不见的黑暗时日。消沉枯萎的创作灵感,停滞不前的人生边界,就像一片需要自身去远行穿越的迷惘困境。此刻情欲的若隐若现,更使得胸中思绪暧昧,时而似温热湿润,时而似幽微闪烁,时而似空旷悠然,时而似怅恍失落。意识仿佛初始之状,混沌不明,孤寂静默,等候注盼万物复苏。

三、刘健《大世界》

导演大概可以称为是“摇滚学院派”了。城乡结合部里光怪陆离的底层世界,五彩暗淡的风格化现实主义美学。看似苟且而活的众生,也未必就不会有梦想。小镇青年既心怀田园风光的秀丽远方,又受困都市开发的郁抑境遇。每个在欲望驱使的漂泊途中倒下的各色人等,还要爬起来继续围绕辗转追赶那得不到的金钱。

四、蔡成杰《北方一片苍茫》

影像风格贯穿一种亦真亦幻的视觉观感,完成了反映“魔幻现实”的表现手法。“仙女”与“女巫”,“好”与“坏”的两面,吊诡地存在于女主角身上,化作女性主义的角度来观照众生。人们的蛮荒欲念,终究将“法力”消解得颓然无力。小寡妇是注定成不了仙的,最后换来幻象的破灭,男权之恶实则从未改变过。

五、贾樟柯《江湖儿女》

“江湖中人”像是某种社会身份,在人际关系和社会情境里,按特定方式形成聚合效应。那种人模仿黑帮片的作派,来处理经济上的利益纠纷。江湖世道的风起云涌,对应着社会转型的野蛮发展,通过那种被称为“情义”的价码,充当了制衡杂乱的市场章法。回望时代的物是人非,“不变”是理解剧变所发生的观感。

六、姜文《邪不压正》

什么权谋争斗、家仇国恨、正义凛然,那些主流历史想象都成混沌纷乱了。李天然虽然杀死了日本鬼子和汉奸,但这并不能阻止内忧外患的战争发生。而过程中显露出肉身抗敌的人性怯懦与脆弱,对传统功夫片进行解构,对应上“侠隐”,不仅是社会变化使得武侠消失,还因为武侠其实无法解决近代中国的种种问题。

七、王学博《清水里的刀子》

贫苦清寒的山村里,伫思一种古典语境,构图如油画质感,调度似老人缓慢。开头经由一场肃穆的葬礼来面对死亡。人活于世的样子,想起大多也都是,只顾得眼前琐事,为着吃和喝劳碌。清洁内里,终而复始,祭奠成为日常中对人生意义重大的超越性、形而上时刻。用凝重庄静的影像美学风格,予以人生存的尊严。

八、鹏飞《米花之味》

景致明亮秀丽,故事活泼灵动,给寨子里带来一种介于城市与山村的视角。老人过着传统农耕生活方式,壮年想方设法改造物质条件,小孩时髦地用上流行小玩意。母女之间的隔阂,也伴随母亲见到外面世界,女孩留守空旷乡野而存在。回应小小少年的烦恼,不再过多纠结外在现实纷扰,幽美起舞朝向内心纯粹平和。

九、张艺谋《影》

所有人皆是权力的分身,谁都可以被替代。如同一人的主仆,分饰头脑与肉身,计谋归首脑,权势向身躯。身份地位的强弱对换,健壮身体被喻为强者,昭示出权欲的生理特征,而当权者的体格一旦衰弱,即会因失败面临争锋及淘汰。从平民到王侯,自我遭受侵吞,在阴冷无光的暗室中,再无“英雄”出自体制之外。

十、曹保平《狗十三》

一条可被恤养可被丢弃的宠物狗,跟一名介于孩子与大人之间的少女,在近似的处境里同病相怜。青春期的磕磕碰碰,是对成年世界的一次次冲撞和迁入。孩童既是任性妄为,也是感知细微;成人既是理智稳练,也是冷漠无情。两者的差别和拉扯,在听话懂事的掩盖下,造成了少年的伤痛式成长,仍如创痕刻于心头。