2018年“最强催泪弹”，终于能看到了！

黎巴嫩影片《迦百农》的导演娜丁·拉巴基深受法哈蒂、帕纳西等伊朗大师的影响，专注于现实主义题材的挖掘。她上一次入围戛纳是在一种关注单元的《吾等何处去》，而本次她带着新作《迦百农》直接降临主竞赛单元，带来的又是一次对黎巴嫩社会现实的深入审视。影片在戛纳放映期间，不少观众潸然泪下，被称为是“本届最强催泪弹”。

影片所讲述的故事再简单不过了，但是却非常有力，主要讲述一个将父母告上法院的12岁男孩的故事。

12岁的男孩Zain从小就没有合法的身份，不能上学，不能打工，只能与兄弟姐妹一切苟且的活着。他们的父母生活十分困难，甚至于养不起他的妹妹，于是决定将妹妹送走。Zain负气离家出走，遇到了一个同样在给孩子办理户口的妈妈，这位妈妈接纳了他。

为了办理户口，这位妈妈需要交给人贩子1500元手续费，否则就必须把孩子交给他。在筹钱过程中，一家人因为无钱交房租而被房东赶出房屋。

Zain回家去偷自己的身份证明，这时发现另一个妹妹已经死去，于是就去报仇，在别人身上插了一刀，使原本亲密的一家人走上了法院，最终母子形同陌路。

因为导演选择了一个孩子的视角去展现社会的悲剧，所以比起主竞赛单元的其他作品，拉巴基的这部《迦百农》看来更令人揪心。

孩子的世界本来应该是纯真透明的，但在黎巴嫩社会的现实背景下，这种纯真透明被赤裸裸的现实取代。纯真视角和现实题材产生了极大地心灵冲击力，让我们去审视这样的社会现实究竟带来了什么样的后果。

影片中，最令人印象深刻的就是小演员干净可爱的面孔，在干净可爱的下面，眼神中却透出一种不属于这个年龄段该有的世故与叛逆。他激烈的表达与复仇的行为，变成一根鱼刺，令观众看完影片之后如鲠在喉。

《迦百农》透过这个故事，背后要审视的是黎巴嫩社会的现实。Zain的身份是一名难民，他的遭遇就是近年来整个黎巴嫩难民危机的真实写照。

2014年联合国难民署做过一项调查，迄今逃到黎巴嫩的叙利亚难民超过102.4万。黎巴嫩是叙利亚邻国中接纳难民最多的国家，也是全球难民密度最高的国家。当时约有12%至15%的难民住在临时建立的非正式安置点里，已建立约1000个这样的难民安置点。

几年来，叙利亚地区的整体情况不断的恶化，导致黎巴嫩地区难民越来越多，已经成为了一个巨大的“仓库”。导演在接受采访时还强调：“现实比电影更悲惨。现在的黎巴嫩处于难民危机，就像加恩这样的孩子已经成为城市里的一道风景，刚开始想知道孩子们需要什么，所以和他们聊天，聊天过程中有了以他们为主题拍电影的想法。”

导演采用了现实主义的拍摄手法，这种手法深受帕纳西、法哈蒂以及罗马尼亚新浪潮导演蒙吉等导演的影响。她效法这种现实主义美学，将镜头深入最肮脏最黑暗的底层社会中，揭露出现实社会的种种弊病。

同在主竞赛单元的帕纳西电影《三张面孔》是现实主义风格的代表，而这种现实主义风格在帕纳西早前获得金熊奖的《出租车》中更为淋漓尽致。帕纳西通常会聚焦于伊朗社会的女性权利、底层的生存状况等问题，而拉巴基的故事则在黎巴嫩社会更具有普遍性。

在《迦百农》中拉巴基大量使用手持镜头去营造真实感，这来源于对罗马尼亚新浪潮的借鉴。但区别于《四月三周两天》、《毕业会考》等罗马尼亚新浪潮电影那种不带任何温度的冷静审视，这个女导演的镜头显然是带有温度的。

在法庭上的最后申辩中，双方当事人在阐述事实的时候，所有的矛盾、情感都在一起爆发，具有极强的情绪冲击力。最后的一场戏，zain的那种决绝又无情，深深地撕裂了每一个观众的心。

《迦百农》的格局并不大，但其独特之处在于导演娜丁·拉巴基以女性视角去展现这场悲剧，带来的独特地情绪观感。影片之所以被称为“最强催泪弹”，其过人之处，也就是在这场悲剧之间。其背后，所揭露的国际问题，也不容忽视。

（文中图片来源于网络）

锐影Vanguard编辑 | 致远君

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