做一部令人心中留痕的原创剧场版 - 总监督大森贵弘谈《剧场版 夏目友人帐 ～缘结空蝉～》

作者:izumi/Anitama 封面来源:《剧场版 夏目友人帐 ～缘结空蝉～》

《剧场版 夏目友人帐 ～缘结空蝉～》的显著特征之一，便是首次在《夏目友人帐》系列中，采用大篇幅原创编剧的形式。此次的剧场版，依旧由统领了该系列制作班底整整十载的总监督大森贵弘亲自坐镇。对成片幕后抱有兴趣的各位，不妨随大森总监督一起，回顾动画创作背后的各种轶事吧。

据大森总监督介绍，这一回之所以选择在剧场版里做原创内容，倒不是因为只有“原创”一条路可选，而是觉得，难得观众肯赏光移驾影院，不如让大家见识些从未见到过的新鲜故事。据称，在剧情大纲最终敲定前，主创阵成员间因为“电影观”的见解碰撞，经历了一番迂回曲折的争论磨合。

大森总监督的拍片理念是，身为制作方，除了有义务让甘愿支付时间、金钱成本、前来影院捧场的观众当场开怀尽兴之外，还应该留给大家“散场后可供思索的余地”。片中的一些内容，即便在观片当时没能及时消化，也可以在回程路上与共同观影的朋友展开探讨，慢慢回味咀嚼。

说到剧场版的编剧，咋看之下，由村井贞之老师负责的脚本构成，各段落小品间缺乏必然的内在关联，衔接切换相对松散，一定程度削弱了情节的平顺畅滑感。但从夏目日常生活中接二连三碰上突如其来的怪事角度而言，倒也合情合理，合乎主创团队对于情节编排的意图。

而且，考虑到初次接触《夏目友人帐》受众的观感，剧场版势必要留出笔墨点明整件事的来龙去脉，外加原作绿川幸老师从TV版第一季起就一直关心的，有关加强作品娱乐性的交代，需要克服的大堆问题一股脑儿地摆到了眼前。

单看漫画原作，读者极易被带入一种相对舒缓宁静的叙事氛围。但要是将拾取的漫画分镜直接转化动画分镜，便会发觉，作品被带入了另一种更为积极主动、富于起伏的节奏感中。于是，对绿川老师“有意营造娱乐”的意图心领神会的大森总监督，带领主创团队，本着竭诚“取悦观众”的指导方针，通过对剧本进一步深入的研讨与反思，对初稿实施了大刀阔斧的调整，大大增强了娱乐元素的比重。

相较情节部分的大动筋骨，本作主人公夏目贵志的定位，倒是与最初预案中的设定相差无几。用的还是“夏目通过每次亲身遭遇所感知的体验，回收暗藏于自己内心深处的各种情感羁绊，最终穿越、回归于夏目自身”的一贯模式。

谈及人物塑造，总监督指出，倘若做成TV系列，可以用一季的篇幅，慢慢勾勒夏目的完整形象。只可惜，剧场版时长受限，几乎都是在讲妖怪找上门来，夏目帮忙解决事情。此种剧情，一个处理不好，便会带给观众“主人公习惯逆来顺受，为人消极被动”的印象，因此，在刻画人物时，要时刻注意，让剧中世界围绕主人公运转。

而那些妖怪“客串嘉宾”的出场作用，主要是为夏目内心的回归制造契机，其中一些角色，一时间不易分辨，其实就是按照夏目的镜像对立面设计而成。

当被问猫咪老师分裂为3只，是从何处获取的灵感时，总监督坦言，虽说打定主意要走“娱乐路线”，但他的脑袋一时转不过弯来，无奈之下，只得发动群众，集思广益救急。结果，一位在全系列占举足轻重地位的关键作画人员，顺手涂鸦几笔问他道，“这样的猫咪老师咋如何？”，就见纸上正是分裂成三胞胎的猫咪老师。接着那人寥寥数笔，又在一旁画了一脸震惊的夏目大喊：“猫咪老师正在生成中～！”总监督感觉，这点子挺有意思。于是，便在那位老师描绘的“记事插画”的基础上，进一步“加油添醋”。

夏目与猫咪老师的相处模式，打从初遇之时起，并未发生重大转变。别看猫咪老师平日里话不怼人死不休，语气酸不溜湫，却属于典型的刀子嘴豆腐心，最后关头，总会对夏目出手相救。特别到了TV版第五、第六季里，为夏目贵志配音的神谷浩史也不时吐槽，“最近，夏目开口求人的架势也变得理直气壮了呀”。身旁之人听后，回敬一句，“貌似确有其事呢，谁让连载那边近期也有此倾向呢”。感觉“两人”还真是斗嘴斗出默契了。

《续 夏目友人帐》有一则关于“黑猫”（黑化）的小插曲，据说，剧场版分裂为3只的猫咪老师多少从那里汲取了灵感。

再有就是，在多轨初次登场的那一回（《续 夏目友人帐》第6话“少女的阵法”）里，夏目突然看不见妖怪了。那时，两者的关系突然微妙了起来。试想，形影相随的亲密伙伴，明明能相互觉察到彼此的存在，却无法对话交流……总监督就是想把类似的情形，植入到剧场版里，这点在剧本大纲阶段就已确立。

对于两位主角的声优老师，总监督首表达了由衷的倾佩与谢意。当初，之所以选中神谷出任夏目的声优，是基于神谷本人的气质与角色十分相近的考量。值得玩味的是，随着动画系列的推进，角色与演员本人的性情，都逐渐变得比从前要柔和许多。

据总监督回忆，为了最大限度完成精度极高的细腻演技，第一、第二季时，即便在休息时间，神谷也不和任何人说话，一个人手捧剧本，维持入戏的状态。当然，现在神谷老师处于工作状态时，依旧非常投入。但系列初期，夏目四处碰壁与周遭格格不入的感觉，与神谷独自面对台本时的身影，在总监督眼中，确有一种叠影般的既视感。

而当夏目领悟到了与人交心的法门，却也意味着“能看见妖怪”成为了一桩他难以向人启齿的秘密。在第五、第六季里，总监督试图展现，夏目在真正接纳自身与众不同的特异性的同时，怎样学习更好应对人际沟通的过程。总监督感叹，能遇见像神谷这样，与角色各个成长阶段精准匹配的罕见合适人选，只能说是剧组的幸运。

另一位井上和彦老师，业已成为《夏目》系列的台柱。井上老师用其切换自如的声线、以及高水准的稳定发挥，撑起整部作品。总监督举例，第一季12话“五日印”，“丙”初次登场那回，猫咪老师的身型时小时大。通常情况下，井上老师用正常声线配“斑”，用可爱的变声配“猫咪老师”。而当角色因身体大小变化，需要再度细分声线变化时，功力深厚的井上老师仍能游刃有余、驾驭自如。因此，剧场版里，总监督也就放心给井上老师“度身定制”了一些，处理起来稍显棘手的场面。

扮演“三胞胎”猫咪老师，自然得花费井上老师3倍的力气。配音的效果，出乎意料地可爱讨喜。观众可以在影片中欣赏到很多，井上老师不借助任何台词，对3只不同个性的猫咪栩栩如生的演绎。

此外，本次剧场版中，特意为夏目所在班级的班长笹田纯安排了戏份。按总监督的说法，是出于世界观营造的需要。在商讨大纲的阶段，他就提出要给笹田出场机会，且在做TV系列之初，他也曾有过相同的考虑，因为在大森心目中，尽量想维护夏目貴志作为普通高中生的形象。

当然，夏目本就“不普通”，所以这里所指的“普通”，并不是指生活在当下的、活生生高中生形象。而是想强调，夏目虽然自幼父母双亡，被藤原夫妇收养，且能够看见妖怪，但他所处的大环境并不具有极端特异性。夏目在生活中有朋友，他是在过着正常高中生生活的基础上，与各种不寻常的事物有所交集。

如此一来，班长笹田就成为了“普通”的标志。原本，漫画原作中，该角色只在“时雨”的回目里露了个脸。但在TV系列里，总监督还是将这一“传统气息浓郁的班长，作为夏目人员交往中的异性角色之一，安插在主人公身边，为的就是提示观众，夏目貴志现役高中生的身份。

在“时雨与少女”事件中，笹田开始对夏目产生了某种看法，因而，总监督决意对此深挖。他希望，这位符合最典型班长设定、性格沉稳的笹田，在夏目身边既给予主人公关照帮助，又时不时成为惹事的“元凶”。但很长的一段时间内，TV版里的笹田，始终是个令人在意，却又不够明晰的存在，因此，总监督想在剧场版里给她一个表现机会。

总监督透露，“辩论大会”那段，出自村井老师的手笔。借助辩论的形式，笹田将以往那桩旧事，在公开场合吐露出来。在总监督看来，那一幕，也算了却了长久以来埋藏在他自己心中的一桩心事。

接着，话题顺带聊到了TV版制作幕后的一些感想，大森总监督赞扬原作蕴含的内在能量，对动画版制作起到的引领作用。用有些得罪人的说法，尽管绿川老师初期谈不上画力过人，却总能留给读者乃至二次创作者们足够的遐想空间。正是因为有了这些留白，才让动画版获得了更多延展的余地。

TV版里令总监督印象深刻的是一幕，出自第一季第8话“萤”出场的“儚い光”。该话尾声处，有一幕萤与章史的周围，萤火虫一齐展翅飞舞的画面。当初，主创成员们就是想象着绿川老师作画时脑海中的场景，将成群的萤火虫幻化成一片光芒的海洋。

总体而言，TV版第一、第二季里，夏目试图与周围人建立联系，可看作“故事的发端”。第三、第四季里，着重描写“夏目与友人们的各种因缘际会”这一大主题。进入第五、第六季，夏目已经对大环境有所适应，转而积极主动地面对生活。

大森总监督想尽可能利用好动画在音、画、光等多方面的优势，将原作的感染力更为简单明了地传达给观众。

一晃，《夏目友人帐》动画化业已走过了10年岁月。然而，始终忘我投入工作的总监督，从来无暇顾及作品究竟度过了“几周年”。从当初筹备TV版第一季，拜会绿川老师，在听取了解老师对读者寄托的情感后，一步步着手制作。从那时起，大森总监督便极其重视这样的沟通与制作方式。实践证明，TV系列得到了广大观众的认可，且系列作品一直得以延续至今，在此，总监督十分感谢观众们的厚爱。

值得一提的是，总监督聊到了自己近期多次参加海外线下活动的感受。他惊喜地发现，《夏目友人帐》这部作品，同样受到了不同国家粉丝们的深切爱戴。在活动现场，总监督切实感受到，作品想要弘扬的“诚实”“真心”等待人接物的基本理念，从大家那里得到了善意的互动与回馈，他期待，今后仍能保持那样良性发展的势头。

每次同各国粉丝见面交流，总监督总能听得他们对作品闪光点直截了当的赞美。而且，很多朋友带来了他们亲手绘制的猫咪老师，还会拜托总监督，在他们自己画的猫咪老师边上签名。谁让猫咪老师的造型又可爱、又容易上手呢，总监督本人也超级中意。

大森总监督谦虚地表示，并不是创作团队凭空打造出了具有强大影响力的角色，恰恰是得益于广大粉丝的支持，才培育、造就了角色的号召力。影视作品，对于分属不同国家、不同文化、及语言体系的人与人之间，所起到的桥梁沟通作用，其实，这在《夏目友人帐》的剧集中，不止一次地可以体会到 。

对于从剧场版初次接触《夏目友人帐》的观众，总监督但愿，主创团队绞尽脑汁构思出的剧情能让各位看得尽兴。在此，总监督借用宫崎骏大师关于电影制作的理想境界的描述，“低门槛迎客，高台阶送客”，来形容《剧场版 夏目友人帐 ～缘结空蝉～》界面的友好，请大家尽可放宽心，轻松观影。总监督相信，等到电影曲终人散的一刻，观众们会对夏目这一人物的音容笑貌，所思所想，以及人生感悟等，借由一幅幅画面，在心中留痕。最后，请各位务必多多支持剧场版。

参考资料：

• 『劇場版 夏目友人帳 ～うつせみに結ぶ～』大森貴弘総監督が語る“映画観”。劇場版で描かれた夏目貴志の姿とは

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