过去式，完成式？台湾国光剧团携两部新剧开拓京昆未来式

精美的服饰，严谨的文学，精致的舞台呈现，阔别上海两年多的台湾国光剧团又一次带着他们追求当代审美的新作品来到上海。4月20日至21日，应上海大剧院之邀，国光剧团将以“京昆·未来式”为题，带来实验京昆文学剧场《天上人间 李后主》及建团20后年所创新编大戏《十八罗汉图》，这也是两台大戏首次在宝岛之外上演。

在3月7日的发布会上，两部作品的主演扮装出席，展示了剧中人物造型。昆剧表演艺术家蔡正仁和京剧表演艺术家史依弘也都赶来助阵，两人长期关注国光剧团的创作，也对国光一以贯之的艺术态度表达了各自的欣赏和钦佩。

“京剧、昆曲不是过去式，也不是完成式，我们要开拓其未来性”。带着“京昆·未来式”的演出主题，这两部作品也昭示着这个剧团的创作雄心。

从“京昆新美学”到“京昆·未来式”

五年前，上海大剧院邀请国光剧团带来“伶人三部曲”《孟小冬》《水袖与胭脂》《百年戏楼》，三台大戏首次一起上演，呈现出他们“京剧新美学”风格，赢得 “中国当代舞台剧丛林中那一抹温暖的光亮”等评价。

这一次，国光带来的两部大戏则被认为是升级“京昆新美学”的风格新作。《十八罗汉图》曾获“台新艺术奖”等众多荣誉，是剧团文化、文学、文创三位一体的代表之作。而《天上人间 李后主》则是“国光”实验京昆文学剧场的第二出制作，以诗词入戏，京昆同台。

国光剧团团长张育华表示：国光剧团成立迄今二十四年，在艺术总监王安祈的核心理念下，始终以戏曲的现代化、文学化为发展核心，经过历任团长和创作者的共同努力，缔造出“国光”的京昆美学风格。

这一次，他们提出了“京昆·未来式”的口号，在剧团看来，京剧、昆曲不是过去式，也不是完成式，都还在当代审美的交融与共创中，持续前行，指向未来。

一历史一虚构，两部新剧都追求当代性和文学性

《天上人间 李后主》剧名引自“千秋词帝”李后主的词作【浪淘沙】，国光艺术总监王安祈与近年创作多出新编歌仔戏的陈健星共同编剧，剧情设定于李后主死后一灵未灭，数百年后偶然被召唤苏醒，为了弥补生前的缺憾而展开一段追寻的旅程。全剧借天水碧、烧槽琵琶、薰香玉炉、霓裳羽衣曲谱等雅物，以及后世的知音“月娘”这一角色，串联起当代观众与李后主情感的桥梁。

此外，全剧完整呈现李后主《虞美人》《浪淘沙》《玉楼春》《菩萨蛮》《相见欢》《破阵子》等经典词作，这些词作在剧中都以昆腔演唱。而剧情展开则更多借助于京剧唱腔。观者可以通过这部演出，享受诗歌文学与传统戏曲之美的双重飨宴。并随着剧情推进，一同参与李煜的悲欢情愁。

《十八罗汉图》剧照，唐文华饰演赫飞鹏

相比《天上人间 李后主》以历史人物为凭，《十八罗汉图》则完全是一个架空虚构的故事。女尼净禾为修复古画“十八罗汉图”大病一场，昏沉梦中忆及收养男孩宇青并悉心抚料经过。松鹤相伴的两人终究陷入了孤男寡女的尴尬。于是，修画完成之日，净禾要求宇青下山，却又难以斩断情愫……全剧创造了“山上”清修的紫灵岩与“山下”喧嚣的凝碧轩两个对比的空间，讲述一个迂回的“复仇”故事。山上山下的两条线索，最终以十五年后的一场十八罗汉图品画大会彻底交锋。

《十八罗汉图》剧照，魏海敏饰演净禾、温宇航饰演宇青

这部很具台湾剧场美学特点的作品，被评论“以最幽微流转、情牵意系的‘声色微变’，为当代京剧美学打开了情物交叠的新感性形式。”

两部作品的演员集中了国光的中坚力量和新生代。京昆小生温宇航主演“故国不堪回首月明中”的李后主、“90后”的青春美旦黄诗雅、林庭瑜主演大小周后。而作为剧团20周年大戏，《十八罗汉图》由台湾第一名旦魏海敏主演女尼净禾，温宇航饰演宇青，唐文华与林庭瑜则出演山下凝碧轩里的老夫与少妻。

（来源：澎湃新闻）