90后指挥新星钱骏平：好指挥要有一颗大心脏

他从小爱小提琴，因为考学被迫转向中提琴，借着中提琴，他一脚迈进美国柯蒂斯音乐学院，骨子里又始终荡漾着指挥因子，于是他又踏上漫漫指挥求学路，求教于英国指挥名家丹尼尔·哈丁，终在德国拿下指挥系硕士学位，敲开指挥大门。

他是90后指挥新星钱骏平。

今年年初，钱骏平从德国柏林汉斯·艾斯勒音乐学院指挥系拿到硕士学位，刚回国就和上海爱乐乐团合作，带来一场“不一样的可能性”改编曲专场音乐会。这场音乐会3月3日在贺绿汀音乐厅上演，澎湃新闻记者也因此见到钱骏平，聆听一位正在起步的年轻指挥对未来职业的向往。

钱骏平字里行间都是对指挥的热情和热爱，他一度将从中提琴向指挥转型当成人生目标，“就像变性人拼了命攒钱做手术一样”，他说，指挥是一件很玄妙的事儿，一个指挥好不好，除了天赋，心脏也要足够强大，要足够勇敢。

从中提琴到指挥

澎湃新闻：你是什么时候开始学琴的？

钱骏平：我5岁学小提琴，后来被迫转到中提琴。小时候我从没想过考专业，考初中时我可以选考重点中学或音乐学院附中，我当时的第一选择是重点中学，琴丢了两周，没练了，两周后我又觉得人生不对了，空虚了，我就和妈妈说我要学琴，这样才找到上音附中的弦乐科主任方蕾。找她时我已经六年级了，如果考初一，得五年级找她，再补习一年考，所以我只能考初二插班。我们那届小提琴很难，她就建议我转中提琴，因为我长得够高够大。我转得非常伤心，我不喜欢中提琴的声音，我喜欢小提琴的声音和曲目。

澎湃新闻：所以你对中提琴的感情一直没有很深？

钱骏平：它给了我事业的台阶，但我从来没觉得这是我的声音。中学时我还一直想着拉小提琴，在重奏里也是拉小提琴，最后被老师严厉禁止，说我的运弓越来越像小提琴了。我的老师盛利那时候是很有抱负的年轻人，特别有干劲，对学生抓得特别严，没几年就出成绩了，所以没有空间让我学小提琴。

高二下学期，我去美国柯蒂斯学院考中提琴，考上了，但我之前就想指挥了，因为对中提琴不满足。

澎湃新闻：你对指挥的兴趣是怎么来的？

钱骏平：从小就有。最早是听唱片，维也纳新年音乐会算是童年启蒙，我可以跟着唱片乱挥，一个人把一张唱片挥完。小学时有合唱团我也挥，老师说这孩子不用教，自然就会。进了上音附中我更想挥了，跟着赵晓鸥老师，成了上音附中青少年交响乐团助理指挥。赵老师觉得我有天分，刚考完柯蒂斯我和他说我要出国了，他说你不要出国呀，我和汤沐海老师打过招呼，你可以免试进他的班，但我已经考出去了。

那时候的指挥手势我就是模范。和乐器的技术比，指挥的技术不难，你跟一个好老师学，一两年就足够了，就像学一套拳法一样。指挥难的不是技术，而是对音乐的领悟力，以及表达能力——你可以用身体的任何一个部分把音乐表达出来，还有和人的交往能力——你怎么调动大家愿意帮你拉，他看到你的眼神就知道你是什么意思。这是最难的。

人的全身上下都可以指挥，境界高的时候可以没棒，没有任何技术，但他浑身都是点，而这些点乐手们是能抓到的。就像小泽征尔，八十多岁了，生过病之后境界一下通天了，他在任何一个乐团面前随便动一动，乐团就能玩得特别转。这就是大师，就像金庸小说里的大侠，最开始用重剑，后来无剑胜有剑。

澎湃新闻：你去柯蒂斯后，很快就引起了院长罗伯托·迪亚兹的注意，被他发现了指挥才能？

钱骏平：迪亚兹是我的专业老师，但我后来拉琴越来越没劲，我们的音乐观有点冲突，所以学得不是很顺，我在上海学的是欧洲风，而美国很不一样。

第一次乐团课看到指挥老师奥托·瓦纳·穆勒，我的魂就被勾走了。他是一个老德国人，二战之后移民来美国的，什么都懂，什么语言都会，我就想变成他。

一年之后，有一天专业课我上得特别差，迪亚兹就问你是不是真的很想指挥？我之前和他提过，但他没当真。我说是的。迪亚兹就说，OK，我们来试试有没有什么可以帮你，学校应该是帮你找到自己的地方。他把主任和排课老师都叫进来，给我加了总谱阅读、指挥法、对位法等课程，指挥系的课我全上了，还不用交学费。我还去穆勒家里上过课。

2012年我回国参加了“李德伦指挥比赛”，作为唯一一个非指挥系学生，我最后和5个中央音乐学院指挥系的学生进了第二轮。在柯蒂斯，我是中提琴和指挥齐头并进，但那时候我的人生就一个目标——转指挥系，就像变性人拼了命攒钱做手术一样。

澎湃新闻：2014年，你考入了瑞典广播交响乐团中提琴演奏员的职位，但两年后就辞职了。

钱骏平：这是意外考上的。2013年从柯蒂斯毕业后，我一直想考指挥系。2012年在“李德伦指挥比赛”上我认识了女指挥景焕，指挥得巨好，后来知道她是在辛辛那提学的，于是我就考了辛辛那提的研究生，但我学得并不开心，景焕指挥牛，是她个人牛，和那个环境和老师都没关系。

所以没几个月我就想转学，两年后毕业我也找不到工作，太嫩了。美国需要的指挥和欧洲完全不一样，美国需要的人是手上活很好，不用什么灵魂，你最好很像总统候选人，说话好听、长得帅、大家都愿意给你投钱，要看上去是个“好商品”，这就是为什么在伯恩斯坦之后，美国没有再出来这个level的指挥，所有这个level的指挥全是欧洲的。美国乐团都是靠赞助，欧洲不是商业社会，大部分乐团都是政府资助的，不像美国那样追求“造星”，所以欧洲有很多真正音乐好的人，但社交方面没那么好，比如阿巴多，特别特别内向，在美国是吃不开的。

在辛辛那提一年后我想去欧洲看看，因为旅游签证没签下来，我就找欧洲有什么乐团可以考，发现了瑞典广播交响乐团，弄了一个会议签证。考团也不能拉太差呀，我就练了三天琴，结果考中了，完全是意外。这是好团，指挥丹尼尔·哈丁又是我特别喜欢的，那我就去吧。去那第一天我就和哈丁说我是指挥系的，吃饭、聊天、换装时我都会随时问他问题，他还把自己在维也纳的私人教练介绍给我。

在瑞典我还是想指挥呀，发现柏林汉斯·艾斯勒音乐学院指挥系不要求德语，我就考了，在瑞典广播交响乐团干满两年后，2015年到了柏林踏踏实实上课。

澎湃新闻：丹尼尔·哈丁是业内非常受瞩目的中生代指挥家，作为他的私人学生，他对你有怎样的影响？

钱骏平：很大影响。他很小就站在乐团面前，我问他作为一个年轻人，怎么让团里干了三四十年的老人听你的，他说，年轻和老并不能代表什么，你能站在那说明你有这个能力。他是一个很高尚的人。他在选曲或排练时会尽量选有挑战性的事去做，哪怕最后失败，他也要冲着难去做，做成了也不会沾沾自喜，永远在找下一个困难去克服。他对美和真的追求也让我很佩服。

好耳朵，快脑子，还要有非常勇敢的心

澎湃新闻：都说指挥是越老越吃香的职业，作为一个年轻指挥，你觉得最难的是什么？

钱骏平：现在欧洲反而流行年轻指挥，因为年轻人能带来新能量。这和年轻或者老都没关系，关键你是不是好指挥，你能不能改善乐团，乐团有你和没你有没有质的区别。和经验有一定关系，20岁和50岁时指挥，相信还是50岁更进步了，这是经验所致，你挥多了会更自信，自信对指挥很重要，但年轻人没那么容易有自信。

澎湃新闻：要当好指挥，需要具备怎样的素质？

钱骏平：天赋是重要的，是不是最重要我不知道。你应该有一双好耳朵，脑子要快，还要有非常勇敢的心，要从根上自信，因为你站在台上就是裸的，你的一切小动作乐手们都看得见，比如出门前你担心头发会不会乱，但真正自信的人不会在乎这些事儿，这不重要。

澎湃新闻：作为一个还在成长期的年轻指挥，你觉得自己最需要怎样的锻炼？

钱骏平：需要挥团，并且是挥好团。差团有天花板，巧妇难为无米之炊，你可以改善一些，但没法提高，假如他音都拉不好，你怎么改善？好团是必要的，但这个机会蛮难的，好团凭什么信任你？这就是先有鸡还是先有蛋的问题。

给老牌指挥当助理指挥也是出路，但老牌指挥越来越少了。有人觉得跟老牌指挥是很大的宝藏，能帮你就业，我不这么看，能学到东西更重要。这个时代没有怀才不遇，你要真好，肯定能成。怎么才能达到那种好呢？靠悟性，有时候天天挥也没悟出什么来，有时候一直看，不挥，突然机会来了，试一下，灵……指挥是蛮玄的事儿。就像景焕，她去美国之前没碰过乐队，在中央音乐学院只有靠指挥双钢琴来练，但她给我看她在美国第一次挥乐队的视频，太牛了。这事因人而异，看天赋，心智有没有成熟，心脏有多大，是不是足够勇敢。

澎湃新闻：有小提琴和中提琴的演奏基础，对你指挥有什么帮助吗？

钱骏平：当然有。指挥的工作状态是，心里有一个理想中的音乐的样子，现实和理想会有差距，你就要想办法改进，让乐团达到理想状态。好乐团会自己想办法，你说要什么他们会想办法做到，不好的乐团要么不能理解你要什么，要么不知道怎么改，这时候你对乐器的知识、对演奏法的知识就用上了，你可以直接告诉他弓长一点、音短一点、右手压一点、多一点揉弦……效果就全出来了。

指挥要熟悉每一种乐器，有演奏经历那最好了。弦乐对我来说最熟，因为我能拉小提琴、中提琴、大提琴，管乐方面我吹过小号，打击乐我老和他们交流，这是很神的一群人，什么都练什么都会。

不拉中提琴后我也不觉得可惜，我觉得我人生自由了。有时候我会怀念拉重奏，几个人聚在一起就像切磋武艺一样，是玩。独奏的时候我就觉得眼前一片黑，但站上指挥台，我就觉得眼前全是我的人，全是我朋友，很开心。

（来源：澎湃新闻）