《绿皮书》那么好，可惜你们都夸错了地方！
综大师曾在青旅遇见过这么个意大利人，他躺床上一直在吃东西，晚饭前十分钟也还在啃零食。
难道他就不怕影响正餐的食欲吗？
因吹斯听，第一次听说有这么回事。
导演：彼得·法雷里
主演：维果·莫腾森/马赫沙拉·阿里/琳达·卡德里尼
类型：剧情/喜剧/传记
上映日期：2019-03-01(中国)
2018-09-11(多伦多电影节)
2018-11-21(美国)
片长：130分钟
回到《绿皮书》，
由“阿拉贡”维果·莫腾森饰演的男主角Tony Vallelonga，他是意大利裔美国人。
看电影的时候，综大师特别注意到一点——他一直在吃东西！
下班回家后，第一件事先喝奶。
起床后，第一件事去厨房偷吃。
失业后，靠一口气吃掉26根热狗赚了50美刀。
综大师还没算上他大小正餐，
以及其他意大利人吃饭的场面。
和Dr. Shirley（由奥斯卡最佳男配角马赫沙拉·阿里饰演）上路后，一边开车一边啃汉堡。
甚至因为不满Dr. Shirley“装逼”，偷偷把他的那份吃掉。
路过加油站的休息区——偷幸运石的那场戏，从便利店里出来，一手一个苹果，边啃边走。
副驾驶座，永远是留给食物残渣和喝完的汽水瓶。
后面肯德基的戏，他直接买了一个全家桶。
快老实交代，看完电影后你有没有去买肯德基。
给家中妻儿写信的时候，他嘴巴也没停过。
第一次在旅馆亲笔写信，桌上放的是吃剩的三明治/汉堡。
有趣的是，他的妻儿也在吃三明治/汉堡。
写信的时候，他永远是在吃饭的空档。
比如，吃[中国面条加番茄酱]的意大利面的时候，
吃路边摊薯条的时候，同时也是Dr. Shirley第一次给他改信的戏。
最沙雕的还是吃披萨那次。
拿筷子夹都不算什么，人家直接对折吃。
目测这块披萨得有12寸。
饭不离手，吃不离口，原来意大利人真的是一直在吃东西。
关于意大利人的刻板印象，影片也不仅仅表现在这一处。
黑手党，生活习惯，饮食习惯，《绿皮书》也时有提点。
为什么影片要强调，并精准地表达意大利裔美国人的刻板印象？
脱去《绿皮书》反黑人歧视的政治外皮，骨子里却在讲美国新移民的现状。
没错，[黑人]和[同性恋]是《绿皮书》的热门标签——内地院线版使用画面裁剪等手段，并没有后者。
但是你注意到没有，
同性恋部分比重如此之轻，似乎只想表明Dr. Shirley的“特殊”身份，而着墨点并不在平权，甚至在赎人的部分，还把话题拐进了[黑警]这个方向。
至于黑人这部分，
种族隔离制度对人性的践踏，影片确实一直没忘记给这部分内容加戏。
从不能住酒店，到不能上厕所，再到不能在餐厅吃饭，甚至还有晚上不能出来遛弯的。
Tony和Dr. Shirley驶出去的“白人镇”，镇边上立着一个“牌坊”，上面写着这么几个大字：天黑后只准白人出街。
这是对个体自由的剥夺。
种种表现方式都让人误以为这是一部为黑人平权的电影。
不好意思，这不是《为奴十二年》。
不要意淫了，《绿皮书》的真实功效不在这里，不需要给它加戏。对黑人现状的逐个表现，是为了给影片的主旨服务。
同类型同题材甚至同为奥斯卡最佳影片的《为黛西小姐开车》，黑人给白人老太开车，种族问题有呈现，但最终的落脚点在老龄化问题上。
同样，综大师虽然不得不承认马赫沙拉·阿里的黑人角色的人物弧线十分完整，助力他二封奥斯卡男配，但始终觉得他是一个扁平化的功能性人设——从配角的角度来说，已经够丰满，但和主角Tony比起来，Tony更能让综大师feel something。
两次打人事件，全是因为他被当成少数族裔。
第一次被人叫外号greeaseball，
第二次，直接被人说是半个nigger。
这时我们才发现，其实两位主角能走到一起，不是日久生情，是因为他们共同的身份。
都是美国新移民。
不同的是，一个是白种人，一个是黑种人。
而Tony说：你觉得我是白人就和他们一样吗？
事实上他想说：白人之间也有歧视——实际上就是地图炮。
当白人歧视白人的时候，被歧视者终于站在了相同的战线上。
影片最后两个人的拥抱，
不仅仅是两个“冤家”的最终和解，同时还是两种不同的新移民之间的抱团取暖。
关于这个新移民的论点还有其他佐证。
你有没有发现，《绿皮书》的少数族裔出现的次数特别多，而且分布广泛。
被一笔带过的应聘司机的中国人，据说院线版把对中国人带有歧视性的语言和谐掉了。
Dr. Shirley的同事，德国人，他也有带有歧视性的人种绰号，Kraut。
Tony还提到同街的犹太人，用的绰号是hymies。
以上少数族裔的出现，都带有地域性的刻板特征。
德国人是叛徒，中国人是病夫，犹太人情商高。
连爱尔兰人都逃不过编剧的嘲讽。
至于那些对黑人带有歧视性的语言，简直是教科书级别的“多姿多彩”。
对黑人的歧视，不仅存在于美国人与非裔黑人之间，很多白人，比如意大利裔美国人也会对黑人产生歧视。
因为那时的美国，是个非黑即白的国家，意大利人可能都要感谢老天给了他们一副白色的皮囊。
但是这些“外地人”，又在无意识中慢慢地融进美国的文化。
我们看看Tony的生活习惯。
除了披萨和意大利面之外，他很喜欢吃汉堡、三明治，更别提还有KFC，这些都是偏美式的食品。
他听的音乐，也都来自黑人歌手，仅仅是因为觉得好听。
尽管如此，他骨子里依然觉得自己是“外地人”。
路上的风景很漂亮，他说了这么一句话：这个国家这么美，我原来都不知道。
这句话，怎么听都像是出自游客之口。
有归属感的本国人，不应该说“这个国家”，而应该用“我们国家”，或者甚至可以不提国家这个字眼。
因为他骨子里知道，我们是生活在美国的意大利人，骨子里还是意大利人，祖宗不能丢。
而当这种外地人属性被“纯种”本地人点出来时，新移民对土著不满的情绪油然而生。
从这个角度来讲，影片的主题更接近前几年由西尔莎·罗南主演的讲述美国爱尔兰人移民的《布鲁克林》。
这样的主题，其实是很“白左”的。
不管是皮表的黑人问题，还是剑指的新移民现状，这都是川普不能欣赏的作品。
《绿皮书》拿到了奥斯卡最佳影片，再次证明了这就叫奥斯卡，这就叫奥斯卡最佳影片。
它本身有一种使命在身。
当然，《绿皮书》本身质量也够硬。
它在IMDb上有个标签，叫unlikely relationship（看似不可能的友谊），它还有一个标签，road movie（公路电影）。
这两个标签，每一个都可以写出很卖座很经看的作品。
当这两个合到一起，再加一些“白左”的作料，这片，不爽才怪。
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文字：综大师爱维纶
编辑：酒鬼司马
图片来源：网络
