《都挺好》：揭开原生家庭中的疮疤

刚播出三集的《都挺好》，在豆瓣上评分已经达到8.4分。目前剧情展开有限，尚不能对剧本质量妄下断言，但可以说，演员表演和剧集可看性是对得起这个分数的。

正午出品，阿耐原著，已经决定了这个剧底子不会差，能请得动倪大红、姚晨、高鑫、郭京飞、李念、杨祐宁、张晨光、彭昱畅这样的神仙阵容，更侧面印证了剧本的魅力。只能说如果不是剧本好，我都想不通这些人怎么能凑得到一块儿的。

其实，生活剧写起来容易俗套。生活剧，总归是写老百姓，而老百姓的日子，不就是那些鸡毛蒜皮的事吗？鸡毛蒜皮这些事儿，写好了那也是精彩漂亮，但写差了呢……其他剧写得再差，玄幻剧能剩下点儿特效，偶像剧还有俊男美女，历史剧多少能了解点历史，生活剧写差了，那就只剩没意思的一地鸡毛了。

纵观我国当代都市生活剧中的佼佼者，往远的说有《蜗居》《奋斗》《双面胶》，往近了有《欢乐颂》《我的前半生》《中国式关系》，它们共通的成功之处，都在于切中了时代发展的脉络，抓住了都市人群生活的痛点。而生活剧从房价、育儿、婆媳关系、出轨等社会与家庭问题一路聊过来，在《都挺好》里终于轮到了原生家庭。

原生家庭矛盾，在重视亲情、血缘，缺乏人际边界和距离感的传统中国家庭里，是一个值得重视的问题。但一直以来，在中国的影视作品中讨论得不够充分。原因可能是“家家有本难念的经”，原生家庭矛盾往往具有特殊性，比较难提取具有普遍性的矛盾来触发最大范围的观众群体的共鸣。另外呢，在中国家庭中，我们往往习惯为了“家和万事兴”而回避矛盾，掩盖矛盾，代际间的巨大差异也使得沟通和解决矛盾的成本非常大。

过去关于亲子关系的剧，描述父母大多将重点放在讴歌父爱母爱的伟大和牺牲上，影视创作的惯性也反映了社会和大众对于亲子关系的认知：父母肯定是伟大的，父母对孩子的爱一定是深刻而正确的。当然不能说这个认知有错，但凡事无绝对，父母不犯错吗？父母对孩子的爱是一视同仁的吗？父母不能自私自利吗？父母和儿女之间没有防备心吗？其实稍有社会常识的人，都不能绝对地回答上述问题。往往绝对背后的那个相对，是最具有讨论价值和最见人心的，也是最值得文艺作品关注的。

曾经，“原生家庭”这个词都不大出现在我们生活里，如今，一搜关键词，能出现许多阅读资料和网友的亲身经历。各大社交媒体，都有大量讨论、研究、交流原生家庭矛盾的团体。整个社会，也越来越认可，父母这一身份，不仅是随着生育过程而自然获得，更像是一个需要不断学习、成长的专业技能。当我看到《都挺好》里，有一个对母亲之死看似冷漠实则心情复杂的女儿，一个关怀父亲但也不忘啃老的儿子，一个懦弱温和但自私自利的父亲，这些都不“绝对”的角色，都是在回应社会对原生家庭的讨论，对亲子关系的反思。

对《都挺好》目前最好奇的有两点，一是将主人公一家人矛盾上来就激化至此，之后怎么圆？不圆在当下创作环境里肯定是不可能的，但怎么圆得合理，圆得让人心服口服，看编剧技术了；二是姚晨和杨祐宁关系的处理，原生家庭带来的创伤往往会给个体的婚恋关系带来很大影响。杨祐宁目前是暖男形象，是奔着治愈姚晨去的，但如果一味“治愈”，未免把这段关系做得太轻，也未免小瞧原生家庭矛盾和儿时创伤的破坏性了。想看编剧怎么编，希望这部作品真的如导演简川訸所说，够“残忍”地揭开原生家庭中那些我们不忍直视的疮疤，而非仅仅把这些痛彻心扉的矛盾当成泼出去的鸡血和狗血。