奥斯卡速评：《罗马》为何输给《绿皮书》

《绿皮书》获得最佳影片

时光网特稿

在线流媒体Netflix出品的《罗马》最终输给《绿皮书》，没有创造历史。

难怪有网友开玩笑说，奥斯卡是美国的，也是世界的，但终究还是美国的。

美国电影艺术与科学学院奖举办了91届，依旧没有外语片拿到了最佳影片，《罗马》和《卧虎藏龙》（华语）、《美丽人生》（意大利语）等几个前辈一样，冲顶失败。

《罗马》的最佳导演、最佳摄影和最佳外语片三项荣誉，证明了阿方索·卡隆是当今最全能、最出色的电影人。但遗憾的是，没有拿到最大奖。墨西哥三杰中只有卡隆没拿过最佳影片，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的《鸟人》和吉尔莫·德尔·托罗的《水形物语》都曾拿过。

《罗马》登顶失败的原因估计在电影之外，作为传统电影人和电影院的眼中钉，出品方Netflix的激进策略似乎要背锅。部分评委可能在最佳影片的选择上，更倾向于在影院放映的电影，而不是只在网络播放的“电视电影”。

即便《罗马》已拿到威尼斯金狮奖，为报名奥斯卡租借了部分影院放映。但Netflix绝大部分原创电影不在影院放映，而且对票房数和线上播放数遮遮掩掩。这两点电影院和老派电影人相当恼怒，一方面影响影院渠道收入，另一方面票房公开是当代电影产业健康发展的重要因素。

今年奥斯卡最大奖没给Netflix，但不可否认，流媒体对电影工业的影响将越来越大。随着亚马逊、苹果、迪士尼和华纳在这块业务上的发力。时代的转折点，早晚会到来。

阿方索·卡隆是首个同时拿到最佳导演和最佳摄影的人

《绿皮书》登顶的美国逻辑

由于评委主要由演员、导演、编剧、制片人、摄影师等组成，奥斯卡奖本质上是电影行业奖，也就是同行对同行的评价。颁奖结果并不会完全切合影迷和媒体的口味。

今年的最佳影片《绿皮书》烂番茄为79%，而《罗马》则高达96%；不过，这个结果倒是和影迷口味接近，全球影迷聚集的IMDb上，《罗马》7.9分，《绿皮书》高达8.3分。

从个案来分析，《绿皮书》获奖体现了好莱坞传统的一面，一来影片采用传统公路类型和黑白搭配的演员阵容。二来，故事涉及的是美国历史上的种族矛盾，过去很多电影都有涉及，《绿皮书》进行了略有不同的演绎。

一切历史都是当代史，“种族问题”是一把高悬在美国社会上的利剑，从磁带的A面来看，《绿皮书》描述了种族隔离历史的种种不堪，试图通过个体之间的友谊来化解黑白之间的对抗。

斯派克·李的《黑色党徒》虽然也体现了这一点，甚至还和当下社会巧妙嫁接，但在主角的表演上和《绿皮书》略有差距。

《绿皮书》黑白配演员阵容+公路片类型

在磁带的B面，《绿皮书》还探讨了个体面对世界的尴尬，从小就被培养成钢琴家的黑人唐·舍利，和普遍处于底层的黑人完全不同，隐隐中受到排挤，他的性取向更让自己成为孤独的存在。

当唐·舍利发出“我不够黑，也不够白”的怒吼时，善用民间智慧的托尼给出的建议是“孤独的人都害怕踏出第一步。"是的，要改变复杂的世界，除了才华，还需要勇气。

当今世界，族群矛盾造成的撕裂不仅发生在美国。个体如何与群体相处，也是每个人会面对的问题。虽然最近两年的扩容，奥斯卡新评委更加国际化，但超过8000多名评委中，美国评委或者生活在美国的评委比例依旧最高。又或许，钢琴家唐的才华和老司机托尼的勇气，也给了其他国家评委一些触动。

奥斯卡的收视率焦虑和妥协

作为颁奖季的“终极战役”，奥斯卡原本已慢慢地和暑期档分工明确，一个负责娱乐和利润，一个负责艺术和名誉。但近年来，组委会对收视率下滑又感到焦虑，想改革又不敢把步子迈太大。

去年夏天“天才般”提出设立最佳流行电影，被业内人士喷得不成人形只得取消。邀请笑星凯文·哈特主持奥斯卡拉升收视，结果对方的社交媒体被“挖坟”闹得沸沸扬扬，干脆不设立主持人；为缩短电视直播时间，想将最佳剪辑奖放在广告时间段，被业内认识抗议后只好作罢。

“最佳流行电影”被取消了，原本被“照顾”的对象《黑豹》在奥斯卡上倒是没丢人，被部分内地网友讥讽为“政治正确”代表该片，连拿最佳服装设计、最佳艺术指导、最佳原创配乐的技术大奖。只是不知道，《黑豹》最终对收视率有多大的提升。

（据外媒最新统计数据，今年奥斯卡收视率比去年提升14%，主要原因是去年奥斯卡是10年来收视率最低的一次。）

bosslogic绘制的《黑豹》奥斯卡获奖图

少数族裔背后的好莱坞全球化

可能很多人不知道，今年20个表演奖项提名中，多达7个角色是LGBT。凭《波西米亚狂想曲》获得影帝的拉米·马雷克，凭《宠儿》拿到影后的奥莉薇娅·柯尔曼，还是获得最佳男配角的黑人演员马赫沙拉·阿里，他们扮演的角色都是同性恋，或者有同性恋倾向的人。

作为埃及移民的后代，拉米·马雷克通过扮演的皇后乐队主唱弗雷迪·默丘里大获成功。弗雷迪是摇滚音乐界著名的同性恋，信奉拜火教的印度波斯人，算是亚裔。他在去世前一天，才敢公开自己的同性恋身份和罹患艾滋病的事实，但这些并没有影响到她在摇滚音乐史上的地位，以及《波西米亚狂想曲》这部电影给予全球观众的感动。

拉米·马雷克的获奖，顺带应证了另外一向奥斯卡传统：对歌手、音乐家等角色的偏爱，早前杰夫·布里奇斯的《疯狂的心》，杰米·福克斯《灵魂歌王》、阿德里安·布洛迪《钢琴家》都是例证。

夏威夷血统的"海王"杰森莫玛祝贺华裔导演金国威

除了大放光彩的墨西哥人阿方索·卡隆，最佳纪录长片《徒手攀岩》导演金国威是华裔，父母都是中国人；最佳动画短片《包宝宝》导演石之予也是华裔，她马上要执导皮克斯的长篇动画；最佳真人短片《肤色》导演Guy Nattiv来自以色列。当然，获得三项大奖的《黑豹》，主创团队大部分也是非洲裔。

没错，夺得最佳影片的是美国人的美国电影，但少数族裔以及来自世界各国的电影人，还是能通过这个舞台证明自己。

宽泛意义上来说，奥斯卡是好莱坞电影文化的一种展现。这些年来，好莱坞在征服全球的过程中，同时也在吸引着全球电影人的进驻。

所以，奥斯卡是美国的，确实也是世界的。