妖猫传|不论怎样，它很美

看完了《妖猫传》已经是晚上十点多，恨不得再返回来看一场，虽然其中有让人惊悚的杀戮场景，但是整部影片的艺术气息，不得不让人称赞。

很多人对陈凯歌导演作品的审美抱有质疑态度，大概是从他的《无极》开始的吧，随后是《道士下山》，都有很多人诟病。但是他的经典作品，像《霸王别姬》至今仍是让人念念不忘。因为电影本身是集摄影、音乐、表演等于一体的艺术，有的人通过影片讲故事，而有的人通过影片来传达价值观，有的人是来呈现美和艺术。电影中传达价值观和讲故事的居多，但是让人真正感到美的作品，确实少之又少，我想能够称得上美的东西，想要呈现的人的内心中，没有一定的积淀，是难以达到这个要求的，而陈凯歌的影片路子，虽然有的时候看着很雷人，比如《无极》中张柏芝被做成了大风筝在天上飞，但是从意境上来讲，是真的美。

幸好，《猫妖传》不雷，还很美。

这是一部线索明朗，钩沉很好的魔幻类作品，能够在历史的大背景下，虽说多数的情节，对大家平常所接触的历史是一种悖谬，甚至有很多地方违背了历史真貌，走向了历史虚无主义，可他悉心将那个时代独有的繁华和自信给呈现出来，我像如果没有一颗纯粹的追求艺术的赤子之心，是难以做到的，而单纯从电影作品这个角度来看，算是一部上乘之作品。

很多人认为这是一部日本人写作的剧本，日本人参演的作品，从民族主义角度来看，如果捧它，内心总有那么一些不舒服。但是从另一个层面来讲，陈凯歌在极乐之宴中所呈现出来的一种对文化的包容，对文化交融的一种赞赏的态度，以及对大唐盛世时期里，全球文化齐聚长安的那种文化交融，是堂堂中国四方来贺的场景，以及整个大唐人从骨子里流露出的自信，是实在的存在的，而陈凯歌就是通过一些夸张的画面将心目中的大唐兴盛呈现出来。不过他所谓的兴盛，不单单是一个国的实力有多强，而是他对个人的尊重和关切有多深：他将“力士脱靴”的典故放在其中，然后是通过大唐兴盛的标志性人物——杨贵妃之口说出：大唐有你李白才算是真正的大唐。其实是肯定了人，在一个时代，一个文人，可以成为一个时代的骄傲。或许多年以后，人们会遗忘了一个时代，会遗忘它的黑暗或者光明，但是诗人的诗歌，文人的画作，都会不朽。就像我们了解文艺复兴，就必须要看达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的艺术作品，就需要看莎士比亚的剧作一样。

然而电影中所呈现最美的意象，就是杨贵妃，她的美若天人，她的博大胸怀，她代表着盛唐的气象，但女性的光辉，最终会在男权的封建社会下陨灭。人性的关怀和探寻，也会在权斗面前黯然失色。剧中的故事脉络围绕白居易的《长恨歌》来追溯。白居易，一位中唐诗人，对盛唐时期的那段凄美且恒久的爱情向往着，同时对盛唐时期的文化大繁荣也向往着，他励志写完真实的杨贵妃和玄宗的爱情故事。可是在权力斗争的中心，哪里会有真实的故事，真实的历史呢？于是全剧的故事就沿着一只特立独行的猫而展开，之所以特立独行，是因为这只猫会说人话，会妖法，会杀人，杀掉一切和杨贵妃的死亡有关系的人。但是白乐天是一个凡人，凡人有着凡人看不到的东西，他有一腔的理想一腔的热血，却不能够辨识一些真真假假的东西，而本剧的另一个主人翁，来自日本的驱魔人空海便起到了在关键时刻，唤醒白乐天的作用，让他看清一些事实，看清一些世事，现实并不如人类眼睛看到的那样简单，反而是，用心却看的东西，才是最真实的，就像人人觉得玄宗爱贵妃爱的无法自拔，却用了一种极为残酷的方式，给任何人都留不下口实的方式，

而这只猫的来源，更是一段理想主义甚至到了梦幻主义的描画。它由原来深切爱慕着杨贵妃的飞鹤少年幻化而成，它的使命就是返回来杀死当年合谋杀死杨贵妃的人，但是一只猫的寿命很短，他借助猫的躯壳，一直坚持到最后一刻，当最终无法挽回所有的一切时，离开了这个世界。或许他的离开，才不会在这世界受到伤害。

整部影片的布景构图都是非常的美观，制作精致，可以看出是用心之作品，可惜在商业气息风行的当下，纯粹的文艺作品反而成了小众，所以感谢陈凯歌的坚守，能够让我们看到电影可以呈现出来的美。

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