陈宝国许晴等主演的《老中医》央视开播

写中医，难，现实里的中医从业者常说“十年用药才入门”，可见一斑；写20世纪前半期发生在上海的中医故事，难上加难，复杂的历史格局令一切充满变数。正因为此，类似题材自21世纪以来凤毛麟角。

“上海出品”迎难而上，投入最优质的资源，吸引国内一流班底开展创作。明晚起，由上海儒意影视制作有限公司、上海尚世影业有限公司等联合出品的电视剧《老中医》将于央视一套黄金档“开诊”。该剧由高满堂和李洲编剧，毛卫宁执导，陈宝国、冯远征、许晴、陈月末等人主演。剧中时间主要落在1927年至1946年，孟河医派传人翁泉海从常州来到上海闯荡，乱世中，他竭尽所能捍卫、传承、发扬中医文化。

悬壶济世、医者仁心的传奇可分几层讲述：“望”世间疾苦——以多个医案贯穿剧集，抽丝剥茧、辨症施治；“闻”清浊虚实——为国粹医道响亮发声，激浊扬清、正己修身；“问”拓新之法——探究数千年文化在历史转身时的姿态；“切”时代脉搏——透过一群小人物的命运折射历史的流变。

现实主义理念先行，力求还原中医的原貌

“吴中名医甲天下，孟河名医冠吴中”，说的便是常州孟河医派所创造的辉煌。其代表人物费伯雄、马培之、巢崇山、丁甘仁崛起于常州，影响辐射全国。这段医家传奇，为《老中医》的源头之水。

剧中，孟河医派传人翁泉海由陈宝国饰演，他博采四家之长，先在孟河开诊，后至上海行医，以高尚医德和精湛医术，成为一代名医。冯远征饰演的赵闵堂曾留洋深造，医术上可谓中西兼修；而为人方面，却有些心高气傲、投机取巧。许晴饰演的葆秀出身中医世家，后嫁与翁泉海，是个蕙质兰心、坚韧独立的女子。当翁、赵两家的医馆狭路相逢，可预见的既是一番医术角力，也是对本心与欲望、融合与固守的深切叩问。

用电视剧为传统文化写传，并不容易。尤其在《老中医》项目筹备之初，那是个影视圈常被喧嚣声覆盖的阶段。在大IP、流量明星、年轻题材的包围圈里，气质老沉的《老中医》在当时是个“异数”。但高满堂相信：“中华民族的古老瑰宝能长久地滋养人心，迟早会成为创作的主流；现实主义更不会过时，它是经过了时间检验的创作真谛。”

主创将影视圈的部分杂音抛诸脑后，潜心创作。两位编剧从大量典籍、资料里汲取养分，并三赴常州，探寻散落于300多年历史长河里的孟河医派传奇故事。丰富的积累下，翁泉海、赵闵堂、小铃医等艺术形象应运而生。剧本完成后，现实主义的接力棒传入实拍过程。陈宝国在开机前瘦身12斤，以贴近道骨仙风的人物设定；导演、主演等一同在常州当地中医馆“实习坐堂”，把脉时用力多少、抓药时分寸几何，寻找“入戏”的通道。

2017年8月，《老中医》在上海正式开机。松江盛强基地里，剧组专门新建一栋民居作为翁家主要场所，大到建筑小到家具、器物、饮食等细节，都按严格的年代进行复原。拍摄片场，剧组还请来中医药顾问坐镇，凡与中医相关的情节、台词、药方和器械等，都经仔细把关，力求最大限度还原中医的本来面目。

距离项目筹备已过去五年有余，《老中医》在一个最好的契机开播——当下，中华优秀传统文化正在释放着强大的生命力；与此同时，主创们坚持脚踩大地的创作态度，为该剧赋予了一种“古典又端庄”的气质。现实主义，诚不我欺。

书写厚重历史，讴歌中华民族的精神力量

写中医的过程，被高满堂形容为“打开了一座何其壮丽的中国传统文化宝库”。他说：“中医的魅力上通天文，下至地理，历史、哲学、甚至孙子兵法都有涉猎。”换言之，仅追踪中医单一线索，已能谱出恢弘篇章。

但如同《闯关东》《钢铁年代》《温州一家人》《老农民》等剧中一以贯之的格局，高满堂笔下，人物从不是脱离历史而单独存于世的，《老中医》里历史的表达也占重要一席。

剧集选择1927年至1946年间作为背景，一则彼时的孟河医派确已远近闻名。更重要的在于，那个时间段既是中西方文化剧烈碰撞激荡的年代，也涵盖了中华民族深受战争苦难的岁月。一方面，作为中华文化的古老瑰宝，中医需要应对西医的“入侵”，要在保护传承的同时尝试以开放胸怀接受“中西融合”；另一方面，千百年来从未断流的中华优秀传统文化，涵养出了坚韧不拔、勤劳守信、宽厚仁爱、不畏强权的民族品格，品格的力量最终使得中华民族冲破至暗时刻，走向了光明的未来。

“任何一个严肃的正剧剧作家，都离不开历史背景。敬畏历史、尊重历史的创作，是老手艺人的情怀。”高满堂说。这也是他与毛卫宁一拍即合的原因之一，后者此前导演过《誓言无声》《平凡的世界》等多部沉甸甸的作品。

作为孟河医派的传人，翁泉海为何会说出“中医不求医治天下之病，但求无愧天下之心”的慷慨之言？嫉贤妒能、品格并不高洁的赵闵堂，为何会舍身取义？而看似柔弱温婉的葆秀，又为何能爆发出惊人的能量？历史的视角下，这些为中医而生的人物，终究成为了可歌可泣的平民英雄。

（来源：中新网）