《流浪地球》：生不逢时的小说与恰到好处的电影

大年初二，晚上八点场，近两百人的imax大厅，上座率高达80%，大刘的号召力可见一斑。

在我眼里，《流浪地球》是被一部时代耽误的小说——如此宏大的构想，如此精彩的设定，如此丰富的情节，如此极致的想象，受限于当年（2000年）国内科幻文学半死不活的窘境，最终只写成一篇不到一万字的短篇，发表在《科幻世界》杂志上，实在是一种莫大的遗憾。

事实上，这篇小说只要经过简单的扩写，把“飞船派”与“地球派”的纷争，把地球发动机和地下城的建造过程，把“父亲母亲”儿戏一般的“离婚复婚”，把“我”参与的那场差点改变了全人类命运的愚蠢而又“无厘头”的叛乱……都稍稍展开一下，《流浪地球》就会成为一部不逊于《三体》的伟大作品。

奈何，在当时的中国，长篇科幻根本没什么读者群，大刘的影响力也有限得很（同年代大刘的长篇《球形闪电》和《超新星纪元》都是好作品，也没什么人看）——所谓英雄生不逢时，大概就是如此吧。

好在，《流浪地球》电影的主创团队还是很聪明的。他们既没有把原作跨越近百年的时间线都表现出来，也没有采取原作那种宏大但却如同流水账一般的叙事方式，而是在原作的设定之下，摘取一小段情节，加以演绎，创建了一个全新的故事。

这种做法无疑是讨巧的——

一方面，它让没读过原作的人能够毫不费力地看懂故事；另一方面，它也为之后的续集甚至前传预留了空间——更加重要的是，它造就了情节的独立和丰满，在最大程度贴近市场的同时，保留了原作的创意精髓。

这样的改编，除了“恰到好处”四字，恐怕没有其他词语可以形容。让原作者参与改编，果然是一步妙棋。

当然，对于这种现象级的电影来说，众口难调是一定的。比如，就有不少原作的铁杆粉丝表示不满，认为电影把笔墨过多地铺陈在了救灾和煽情上，让好好的科幻片变成了灾难片，把原作中关于死亡与希望、生存与道德等等方面的思辨都丢弃了，逼格下降了不少。

对此，我个人到觉得无所谓。电影毕竟不是文学，电影还是要最大程度地争取观众的，“高山流水遇知音”固然好，但“知音”毕竟难得，总不如“下里巴人”的朗朗上口来得痛快。更何况，《流浪地球》是中国影坛第一部真正意义上的大制作科幻题材，只能成功不能失败，回头弄个“叫好不叫座”，就是整个中国电影的损失了。

所以，这部电影，如果不用吹毛求疵的眼光、如果不带着原作铁粉的要求去看的话，还是很棒的，算是这个春节档期最值得一看的电影，个人举双手推荐。

不为别的，即便是为了中国科幻电影的未来，也要大力支持一把。

更何况，有“工业光魔”的出众特效，有无处不在的中国元素，有“习惯性”拯救世界的吴京，有刘慈欣这块闪闪发光的“金字招牌”，就已经值回票价了。

2019年2月6日于北京丰台