对话导演李路：《天衣无缝》用正剧方法拍谍战剧

文丨雪映窗

谁也没想到，“十年剧王”《人民的名义》爆火之后，导演李路的下一部作品会是谍战剧。人们盛赞《人民的名义》能放进中国历史博物馆，歌颂它记录了当代中国的重要进程，作为总制片人兼导演的李路倒是轻描淡写：“《人民的名义》已经翻篇了，我遇到了冥冥当中注定的《天衣无缝》。”

自1月10日登陆一线卫视后，由李路执导，秦俊杰、徐璐、胡海锋领衔主演的《天衣无缝》，展现了战火纷飞的上世纪三十年代，发生在隐蔽战线的谍战风云。“从不重复自己”的李路，在年代谍战中创造性的采用双线跳跃性时空叙事，烧脑程度令人大开眼界。

“谍战剧有很多种拍法，有武侠演义，也有夸张表演，《天衣无缝》选择的是真实——拿正剧的方法拍谍战剧。”日前，接受【锋芒智库】专访的李路，如此做出总结。

把谍战剧当正剧拍

在《天衣无缝》之前，谍战剧已从刻板套路的1.0“反特剧”时代，进化到制作偶像化、人气演员挑大梁的2.0时代。从《潜伏》到《暗算》、从《伪装者》到《麻雀》，谍战剧在刻画棋逢对手的智力对决、跌宕起伏的生死博弈上，已有诸多代表作品。珠玉在前，谍战剧要想创新，谈何容易。

“《人民的名义》后选择《天衣无缝》，似乎是冥冥之中注定的。我本人是谍战剧的影迷，喜欢追剧，也常常思考它的优势。融入诸多类型剧的元素，谍战剧拍出来会很好看。”李路透露，他一直寻找好的谍战剧本，恰好碰到了任泉投资、张勇编剧的《天衣无缝》，三人一拍即合。

在圈内摸爬滚打近30年，李路深知《人民的名义》与《天衣无缝》的巨大差别。前者是常年难觅的稀缺题材，后者则稀松平常，有太多经典先例。如何突破创新，才是《天衣无缝》的亮点所在。李路想到了“复古”的方法——让谍战剧重新回到正剧形式，用严肃剧的理念来进行创作。

没有未卜先知与主角光环，更不会演绎江湖义气和武功秘籍，《天衣无缝》的镜头既写实又生动，刻画上世纪三十年代，在上海、哈尔滨等地的谍战风云。“谍战剧有很多种拍法，有武侠演义，也有夸张表演，《天衣无缝》选择的是真实——拿正剧的方法拍谍战剧”，导演李路透露。

李路还需要在剧情上做出恰当剪裁。《天衣无缝》改编自小说《贵婉日记》，作为编剧张勇《一触即发》《伪装者》之后的“谍战三部曲”最终章，《天衣无缝》虽有好的小说文本，但仍需要调整。

“和《人民的名义》一样，《天衣无缝》也是群像戏，要触及到社会的各个角落和人群，展示众生相，这正是群像戏比独角戏好的地方。因此我们把配角都通过剧情关联起来，强化了群戏的观感。”李路透露：“为了增强烧脑程度，在叙事方法上，我们还把多层时空的跳跃，改成了双线的跳跃性时空。”

李路并非只沉浸在严肃化谍战剧的创作中，《天衣无缝》中贵翼与景轩的互怼，以及“娃娃亲”妞妞的加入，让剧情在勾心斗角的谍战中，有了家庭生活的趣味，恰到好处地舒缓了剑拔弩张的戏剧节奏；而资历群、资历安、资历平三兄弟，虽非人物刻画上的有意为之，却也有生动的CP感。

多谈些“主义”

梳理李路导演的作品，从1993年首次执导电视音乐连续剧《孤星》，到大获成功的家庭情感剧《老大的幸福》，以及近来的《人民的名义》与《天衣无缝》，他的身上有极其鲜明的标签。

第一个标签是“不重复”。从业近三十年，李路在公众场合一再强调，“每个类型的剧我只拍一次，要是总重复，就成技术工人了”。这样的艺术自觉与要求，直接影响就是李路的“低产”——26年时间内，李路的导演作品只有11部，还达不到两年一部的产量生产率。

“一个人的能力和思想都是有限的，一年干三部的话，就没有太多精力去沉淀，所以要放空一段时间再做。”李路告诉【锋芒智库】，他不是“流水线导演”：“因此我每一次挑的题材，都不太一样，每次都希望在同类型中做出创新。”

另一个标签，则是情怀与信仰。《孤星》洋溢着依靠奋斗来改变命运的张力，其背后涌动着社会昂扬向上的澎湃情绪；《山楂树之恋》有对纯真情感的歌颂与褒扬，映衬出时下“不相信爱情”的大众情感迷局；《人民的名义》则完成了对人生、社会、时局的生动刻画，折射出“正义永不缺席”的璀璨光芒——从业至今，李路的导演作品都有对真善美的坚持。

温暖，正是李路作品的代名词。“希望我的作品都能给人以暖流，这些作品正是情怀的外化，通过电视剧的方式传递给观众。”李路透露：“选材之时，我就喜欢偏向情怀与信仰，没有这些关键词的题材我不沾；有了这些点之后，我还要看剧本的人物设置、剧情走向，能不能拍出来；日常生活中，也要对相应的题材有思考，拍出来才会有独特的视野。”

在李路看来，电视剧创作要多谈些“主义”，一如在《天衣无缝》中，他在剧本创作时加大了正能量的比重——它需要讴歌在隐蔽战线的英雄，要把“主义”的比例提上来。

不过，情怀与信仰并不代表脸谱化，反派人物依然有自己的完整人设。李路拿《天衣无缝》做案例，“对于反派，我首先会把他当做一个人来写，资历安就有自己的爱情观，呈现出来后，观众意外发现有很多萌点”。

做自己的IP

1月10日《天衣无缝》播出后，来回穿插的叙事方式与时空线索，让观众有些摸不着头脑；等剧情线索逐渐铺开，低开高走的《天衣无缝》收视开始转暖。

对观众的声音，李路一点都不意外。“观众对前几集剪辑、人物出场逻辑上的说法，我都是能接受的。艺术创作上，要把历史真实和艺术真实糅合到一起，寻找到最佳的表述方法，过火不行、不到位也不行。”李路表示：“观众往往要到5集之后才能理清人物关系和叙事逻辑，也不是人为造成的结果，而是人设相对复杂、故事线索较多。不过，只要进入到了戏中，就会有沉浸感，收视才会芝麻开花节节高。”

收视破1的《天衣无缝》，与《人民的名义》收视破8有些差距，李路倒是毫不在意：“《人民的名义》已经翻篇了，这是特定的时期涌现出的特定作品，与反腐态势、百姓关注都有关系。我对《天衣无缝》的收视率有很开放的心态，一部作品拍完了，就放在那里，接受观众的点评。善意的点评，对我今后的创作是很好的催化剂——毕竟从接受美学的角度讲，观众才是完成最后一道菜的厨师，听听他们的意见，对我的创作很有帮助。”

那么，现实主义创作浪潮席卷全国，今后的作品是否会跟着热点走？李路的回答是“跟着感觉走”：“2018年恰好是献礼改革开放四十周年，有的献礼剧让人眼前一亮，有的则看起来非常潦草，好剧是需要时间的，不能急功近利，‘7分钟定生死’的定律我不太同意。今后的作品，我还是要跟着自己的创作感觉走，不会跟热点，要创作属于自己的IP。”

如今，《天衣无缝》已行至中盘，剧情到半，李路除了感谢观众之外，还特别强调了团队协作的重要性。首次尝试B组拍摄的李路，第一次通过【锋芒智库】来表达对伙伴们的谢意：“感谢我的B组导演袁俊平、动作组导演康景麒，这两位是极其辛苦的；还有我的摄影指导徐红兵、史山峰，灯光指导李行、林艳国等，他们都在光影上尽了最大的能力；还有作曲胡小鸥，做到了全情投入。电视剧只能是团队协作，不是一个人能完成的事情。”

李路笑言，虽然被调侃过“传统审美与直男癌”，但完全不排斥甜宠、二次元、玄幻等偏年轻化的题材：“无论是作品的思想层面，或者媒体操作的基础层面，拍剧都可以进行大胆的尝试，这是我从事这行的原动力——自己的菜，自己来爱。毕竟没有上市压力，也没有业绩对赌，把自己调整到最好，再开始崭新的旅程吧！”