这 才 叫 大 美 雪 景！
笔墨纵横写沧桑
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李兵作品的用墨、用色超凡脱俗、恣情挥洒，他把传统笔墨与自然物象以及自身感悟都鲜明地展现在了宣纸上，既随意写景，又以景造意，法自然而不刻意雕饰，创作出的作品不仅力量雄健、气势恢宏，而且清爽淳朴、境界高远。不但符合传统审美要求，也符合现代审美情趣。
玉洁冰清傲苍穹
注重笔墨技法，独创画面语言
画雪，古人多以胶矾水点染宣纸，用笔墨涂抹后，自然就出现了雪的姿态。今人也有先用粉后染墨，再弹粉，幻化为雪。
李兵水墨雪山画所展示的探索求新思想内涵和超然画外的笔墨语境，以其开辟山水画崭新境界的艺术创新实践，深度解析了中国画的写意传统和笔墨精神。
云随雪浪涌天地
为了解决雪山题材问题与笔墨技法上的矛盾，画家历经十余载的钻研，反复地进行笔墨皴法试验，终于成功实践出了“多笔触共生、多色彩复合的侧逆锋块状用笔，以‘块斧劈’形式表现雪山岩石或冰川结构，在堆雪的位置留下空白，然后通过积墨、积色、积水和环境烘托‘挤’出雪的质感、‘衬’出雪山色泽”的笔墨语言。
康巴触目皆祥瑞
“实则虚之，虚则实之”的艺术手法是李兵表现雪山的独到之处。他并没有使用笔墨去画雪，其笔下的白雪，实际上是白纸的本色，而雪的厚度和质感则是通过传统中国画的勾、皴、点、染等写意技法来完成，写意性、书写性特征非常明显。这样不着一笔一墨就能让观者真真切切地感觉到雪的存在，是高难度的，其绘画手法可以说是达到了中国画写意精神的上乘境界。
万千险途等闲过
李兵题画诗中的雪山与他画笔下的雪山一样，几乎看不到寒风怒号、大雪纷飞的凄凉景象，倒是让那冷峻、清凉的雪岭给人一种坦荡皎洁、正义凛然的雄伟之感。雪山画《春满神山》题画诗云：“一夜清风换朝阳，万山残雪映霞光。神巅溢彩生图画，绿树吟涛蕴沧桑。”充满哲理的诗句，与雪山内在的独特韵味，使画面的文本内涵随之扩展……
一泻千里辞寒峰
五彩霞光映巅峰
太阳部落
寒非等闲哪得星
祥瑞映雪峰
风马唤春归
雪岭秋歌
神牛朝山
初秋
凌云战寒霜
梵音涤世尘（180×97厘米）
雨过碧空高（180×97厘米）
玉岭雄居天地间（180×97厘米）
春风满心河（180×97厘米）
凌空伴云腾（180×97厘米）
傲雪当空坐（180×97厘米）
挺拔入云端（138×69厘米）
苍山万里晴（180×97厘米）
玉色辉九州（69×69厘米）
翘首浴天光（125×125厘米）
驾雾伴神牛（69×138厘米）
振翅冲霄汉（97×165厘米）
